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篇名: 凱蒂品繪-Goya
作者: Katie Yang	日期: 2011.01.13　　天氣: 　心情:

戈雅-紅衣孩童﹝唐．曼努埃爾．奧索裡奧．德蘇尼加﹞ Don Manuel Osorio Manrique de Zuniga

之前介紹西班牙作曲家與戈雅之淵源..故對其繪畫產生興趣..以下是戈雅的介紹

Francisco Jose de Goya y Lucientes，1746年3月30日－1828年4月15日）

弗朗西斯科·戈雅是西班牙浪漫主義畫派畫家.出生於西班牙東北部阿拉貢自治區的首府薩拉戈薩附近的小村，父親是農民，家境貧寒，沒有受過正規的教育，14 歲時一位教士發現了他繪畫才能，鼓勵他父親將他送往薩拉戈薩，隨何塞·魯贊·伊·馬爾蒂尼斯學畫4年，1763年到馬德里投靠同鄉宮廷畫師弗朗西斯哥·巴耶烏，但兩次投考聖費南多皇家美術學院，都沒有被錄取。

.而其畫風奇異多變，從早期巴洛克式畫風到後期類似表現主義的作品都有，他一生總在改變，雖然他從沒有建立自己的門派，但對後世的現實主義畫派、浪漫主義畫派和印象派都有很大的影響，是一位承前啟後的過渡性人物.家鄉自然環境的嚴酷以及當地民俗的強悍性，使他從小就養成很強的性格。戈雅約從１７６０年進入一名聖像畫家何塞‧魯贊‧馬爾蒂尼斯的畫室。第一次來到首府馬德里時，因報考美術學校落榜，不得已隨同一個西班牙鬥牛士團去了意大利，在那裡勤奮地觀摩名作與臨畫，技巧上的提高很快，並以一幅處女作《漢尼拔登越阿爾卑斯山》而獲得帕爾瑪美術學院繪畫競賽二等獎。其間，他愛上了一個意大利修女，企圖攜她私奔，後被抓獲並判刑下獄。幸而有西班牙駐意大利使官出面保釋，才獲取自由。不久，他便離開意大利，於１７７１年返回西班牙。

他之進入皇家宮廷，多虧了馬德里的一位畫家，後來成了他的大舅子的弗蘭切斯科‧巴耶烏（１７３４－１７９５）的引薦。他先進入帝辦的巴爾巴拉織造廠搞壁毯設計。在此期間，他前後共創作了４０餘幅畫稿。這《瓷器市場》即是此種壁毯畫稿中的一幅油畫稿。再如他的《在曼薩納列斯河邊的早餐》（１７７６年）、《打陽傘的人》（１７７７年）、《婚禮》、《秋》（１７８６－１７８７年）等，都是在為織造廠設計畫稿時創作的風俗性油畫題材。這些畫稿的藝術意義已大超出了壁毯裝飾的範圍，成為可以標誌戈雅早期創作的重要畫例.西班牙不同階層的生活是畫家最初關心的題材，他把這些所見的形象凝聚在這些頗具特色的畫面裡，其草圖明顯受當時宮廷指導的古典主義風格影響。後來他有可以進出宮廷，自己研究委拉士開茲的作品，將宮廷收藏的委拉士開茲的作品翻刻成蝕版畫，形成自己的風格，他曾經自稱自己有三位老師：委拉士開茲、倫勃朗和自然。

由於其畫作《基督受難圖》被聘為聖費南多皇家美術院成員，1785年成為副院長，1789年國王任命他為宮廷畫師，在此期間他畫了許多宮廷成員及貴族的畫像，明顯受委拉士開茲畫風的影響，當時西班牙是一個宗教法規嚴厲的國家，禁止描繪裸體，他敢於畫《裸體的瑪哈》(瑪哈是西班牙語「姑娘」的意思)。由於當時的社會輿論對《裸體的馬哈》強烈不滿，他又另繪製了一幅表情、姿態一模一樣的《著衣的瑪哈》，而拒絕在原畫上修改。20世紀80年代西班牙將《裸體的瑪哈》印成郵票，成為集郵界熱門的收藏品。

1792年因耳聾辭去美術院職務，開始創作帶有色彩的蝕版畫，用風俗畫的方式諷刺教會和國家，1803年完成創作了版畫組畫《狂想曲》，用各種希奇古怪的人物代表來進行諷刺。

1799年弗朗西斯科·戈雅被任命為宮廷首席畫師，1800年國王卡洛斯四世讓他為自己全家畫像，他將國王一家畫成的群像受到國王的讚賞。但後人根據國王一家的姿態表情，將該畫取笑為「剛剛中了彩票大獎的雜貨商和他的一家」。

1808年拿破侖入侵西班牙後，他於1814年創作了《1808年5月2日(起義)》和《1808年5月3日(槍殺)》兩幅油畫，用色尖酸刻薄，一反其以前和諧的顏色。後來有畫了許多關於戰爭、死亡、疾病的主題，他的畫作《薩坦吞吃自己的孩子》簡直是一幅噩夢，描繪的是希臘神話中薩坦為了防止自己的子女爭奪神位，將孩子一個個吃掉的場面，但描繪的薩坦類似魔鬼，活靈活現地在吞噬一個成人。

1824年，他辭去宮廷畫師職務，妻子已去世，他年老孤獨，獨自在法國波爾多療養，一直到生命最後歲月還在作畫，仍然創作了《波爾多的賣牛奶姑娘》肖像。他最後在波爾多去世，遺體於1900年運回西班牙，安葬在馬德里郊外的聖安東尼·德·拉·弗羅裡達教堂，這座教堂的壁畫都是他創作的.意大利的美術史學家文杜裡評價他：「他是一個在理想方面和技法方面全部打破了十八世紀傳統的畫家和新傳統的創造者……正如古代希臘羅馬的詩歌是從荷馬開始的一樣，近代繪畫是從戈雅開始的。」

他的許多作品收藏在馬德里的普拉多博物館

稻草人遊戲

這幅畫是哥雅為聖巴巴拉皇家製造廠，所設計的系列畫稿中最後一幅，也是最著名的作品..不久哥雅就厭煩這種為表現壁毯圖案，本身卻沒有給人觀賞意圖的畫稿工作.很多這種畫稿於19世紀60年代在地下室被發現，經修復後，1870年在普拉多美術館對外展出.本幅畫的鮮明風格，除表明壁毯畫稿典型的明快的洛可可風格外，其中還隱含著深刻的涵義。傳統上認為「人玩弄玩偶」象徵活力或者權力的虛幻，因為玩弄者本身也會變老，變得像玩偶一樣的無力。

裸體的瑪哈

畫中模特兒，據說是阿爾瓦公爵遺孀，這位富有才智的公爵遺孀與哥雅有戀愛關係，但是兩人的關係就如哥雅的私生活一樣，明朗之處很少，實在無法令人準確的瞭解.哥雅採取一貫的畫法，用溫暖的紅咖啡系襯托嬌豔動人的女體，模特兒躺在柔和的光暈中，眼角波光散發誘人浪笑.這幅描寫女性裸體繪畫。在當時保守的西班牙社會十分罕見。難怪會讓人產生許多聯想。

惡魔之燈

這幅畫是哥雅為奧斯納公爵建造的「狂想曲公館」創作的，這是以魔法和魔術為主題的六幅組畫中的一幅.本畫取材至西班牙劇作家，安東尼奧創作的喜劇「被施以魔法的男子」。
膽小的主人翁唐.克拉，深信由於被施了魔法，當女主人翁房間裡的燈熄滅時，他的生命便告終結，此畫即描寫唐.克拉發瘋的為燈添油的景象.而右下角畫了很大的書本，則是提詞員所使用的劇本.有人認為哥雅也許是在畫觀看過的演出場面，在這裡，哥雅出色的表現出主人翁緊張的情緒

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