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篇名: 非典 CCR
作者: 風之鷹	日期: 2013.07.01　　天氣: 　心情:

補記一場CCR (cross culture RECITAL) [:#]
上週聽了一場極現代的音樂會，曲目最老的是佛瑞，有個作品甚至是2009年。
200人的音樂廳，演奏者一開始就稱讚到場的五十幾個聽眾很有勇氣，哈哈~
曲目：
1. Nocturne No. 6 in D-flat Major, Op. 63 (1894) Gabriel Faure
2. Winter Aubade (2009) Daniel Crozier （亞洲首演）
3. From No Longer Very Clear (2000) Joan Tower
I. Holding a Daisy
II. Or like a…an Engine
4. 蕭泰然: 台灣民謠組曲
5. Hymne a l’Amour, from 12 New Etudes (1988) William Bolcom
6. Images II (1908）Claude Debussy
7. Sonata in E-flat minor, Op. 26 (1949) Samuel Barber
安可曲：Heather, by Debussy

整場的不和諧和聲、不固定節奏，我很努力地想追隨那不明顯的旋律，聽完真的覺得滿累，不知道是不是小小場地擺了280公分的貝森朵夫，讓那些現代樂曲的強烈情緒更集中而震撼呢。

不過，跟著感覺走，一場音樂會，兩度濕了眼眶，就很超值了。
除了蕭泰然曲目沒有事先公佈之外，我預習過所有樂曲，第一首佛瑞夜曲比錄音更細膩動人，聽到蕭泰然的家園的記憶，更是莫名大激動。
然而，心中卻湧出一絲矛盾，好像不甘願被一個美國人彈的台灣音樂家樂曲感動。

蕭泰然有許多樂曲用到台灣民謠，聽台灣音樂家演奏，會很明顯聽到熟悉旋律的貫穿和變奏。
但是，這位美國鋼琴家的演奏中，我只隱約聽到片段的東方曲風，卻感受到更深的哀傷。
然後突然想到我的旅歐音樂家朋友，演奏的拉赫瑪尼諾夫、貝多芬、蕭邦...... 都那麼標準完美情感豐沛，卻總因身為東方人，而受到挑戰。

蕭邦的離愁，蕭泰然的離愁，都是一個 "人" 被迫割捨時，內心深處的痛楚。
如果我們不需要身為波蘭人就可以理解那種痛，任何有心的音樂人，也可以用自己的方式詮釋台灣音樂家的作品。

如此對照，所以，我其實才真正相信了，音樂沒有國界。
那麼，文化呢?

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