＊這篇日記純粹與閱讀有關的…

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如果要選一本最喜愛的推理小說，我一定挑連城三紀彥的《一朵桔梗花》。
不管是宮部美幸的《模倣犯》、阿嘉莎．克莉絲蒂的《一個都不留》，甚至
是雷蒙．錢德勒的《大眠》，都無法超越這短篇小說集在我心目中的地位。

會對這本書愛不釋手極其重要的一個原因，是作家鍾肇政先生的翻譯。

連城的文字本來就兼具耽美和寫實，另外還有一種難以言喻的日本情調，而
《一朵桔梗花》中收錄了「花葬」系列中的五個短篇，五個故事，篇篇都以
花為題、以花來隱喻女性，從綻放、凋零到枯萎，以花語和女性的種種模樣
來檢視人世的無常與生命的意義和循環。

能夠詮釋連城三紀彥美的哀愁與滅亡美學，真多虧了鍾肇政先生，也只有他
深厚的日本文學素養與一以貫之的作家魂，才有辦法跨越語言的隔閡，用中
文來傳達如此動人心弦的文字魅力。

只可惜，這本在1985年由林白出版社所出版的短篇小說集，老早就絕版了，
偶而有舊書出現在拍賣網和二手書店，通常也會很快就被訂走。倒是獨步出
版社上周才又重新以《花葬》做為書名出版了這部短篇集，而且完整收錄了
全部的八個故事。




拿到新書的第一個動作就是看看是誰翻譯的。劉姿君，已經是國內日文翻譯
的佼佼者了，但還是心癢癢地想要比一下新、舊版中所呈現的文字有什麼不
一樣的感覺，剛好手邊有一本在兩年前從露天以300元買到的舊書。


《一朵桔梗花》第一個短篇〈一串白藤花〉中的第一頁有這麼一段文字：

「就說是死的燈影吧，那燈光空茫茫的，恍如落在黝暗的水面上的光影，
　倏地畫了條尾巴就消失──是的，那裹住花街紅艷艷的色彩，和女郎們
　華麗而凌亂的衣著的燈光，不知怎地，竟使我覺得與守喪的白燈籠陰慘
　慘的燈光，有那麼一點相像。」

《花葬》頭一篇的〈藤之香〉中，在序幕一開始是這麼寫的：

「該稱為死亡的燈火嗎？那燈火如此縹緲，彷彿落入黑暗水面，瞬息間拖
　著倒影散去──是的，籠罩那條花街的濃香艷脂，與女人和服華麗繚亂
　圖案的燈火，莫名地恍若守靈夜的白燈籠般虛幻。」


這…這還要比嗎？
有這種想法的時候，才發見自己實在過於吹毛求疵了。

拿一位受過日本教育的文壇大老的光環來套在劉小姐身上，未免太不公平了
，而且都已經不知看過幾本她翻譯的小說了，譯作的品質一直很穩定，像是
她翻譯東野圭吾的《白夜行》就十分出色，甚至是森見登美彥的特殊文風，
也能捉住那種感覺。


倒是可以比一下新、舊版不同的篇名…

舊〈一串白藤花〉←→新〈藤之香〉
舊〈桐棺〉←→新〈桐棺〉
舊〈一朵桔梗花〉←→新〈桔梗之宿〉
舊〈白蓮寺〉←→新〈白蓮寺〉
舊〈菖蒲之舟〉←→新〈返回川殉情〉

新版另外收錄了〈花緋文字〉、〈夕萩殉情〉和〈菊塵〉。新版的篇名其實
是比較遵照原著的，舊版當初為了讓篇名與花有關，做了一些修改，尤其是
系列中最好的作品〈返回川殉情〉就改成了〈菖蒲之舟〉，更改篇名有好有
壞，只開三天的菖蒲花的確是事件的重點，但這個短篇其實是以太宰治多次
殉情之後終於成功自殺身亡做為藍圖的。


鍾肇政提到自己一開始翻譯連城作品的心情時，是這麼說的：「不但輕易點
出了過往一段已是十分邈遠的歲月裡的日本情調，而且迴腸盪氣，自自然然
地醞釀出一種文學氣氛，馥郁而浪漫。」

將純文學自動投射在字裡行間的故事情節與角色個性上，自然地塑造出一種
「花語」，不必太過刻意像一般推理小說那個「說理」與「推論」，就可以
有所感受。把推理小說寫得那麼純文學、把愛情小說寫得那麼有解謎況味，
除了連城三紀彥，還真得找不到第二個。



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