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梭哈的soulheart
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篇名:
花葬
作者:
梭哈的soulheart
日期: 2012.05.29 天氣:
心情:
*這篇日記純粹與閱讀有關的…
--
如果要選一本最喜愛的推理小說,我一定挑連城三紀彥的《一朵桔梗花》。
不管是宮部美幸的《模倣犯》、阿嘉莎.克莉絲蒂的《一個都不留》,甚至
是雷蒙.錢德勒的《大眠》,都無法超越這短篇小說集在我心目中的地位。
會對這本書愛不釋手極其重要的一個原因,是作家鍾肇政先生的翻譯。
連城的文字本來就兼具耽美和寫實,另外還有一種難以言喻的日本情調,而
《一朵桔梗花》中收錄了「花葬」系列中的五個短篇,五個故事,篇篇都以
花為題、以花來隱喻女性,從綻放、凋零到枯萎,以花語和女性的種種模樣
來檢視人世的無常與生命的意義和循環。
能夠詮釋連城三紀彥美的哀愁與滅亡美學,真多虧了鍾肇政先生,也只有他
深厚的日本文學素養與一以貫之的作家魂,才有辦法跨越語言的隔閡,用中
文來傳達如此動人心弦的文字魅力。
只可惜,這本在1985年由林白出版社所出版的短篇小說集,老早就絕版了,
偶而有舊書出現在拍賣網和二手書店,通常也會很快就被訂走。倒是獨步出
版社上周才又重新以《花葬》做為書名出版了這部短篇集,而且完整收錄了
全部的八個故事。
拿到新書的第一個動作就是看看是誰翻譯的。劉姿君,已經是國內日文翻譯
的佼佼者了,但還是心癢癢地想要比一下新、舊版中所呈現的文字有什麼不
一樣的感覺,剛好手邊有一本在兩年前從露天以300元買到的舊書。
《一朵桔梗花》第一個短篇〈一串白藤花〉中的第一頁有這麼一段文字:
「就說是死的燈影吧,那燈光空茫茫的,恍如落在黝暗的水面上的光影,
倏地畫了條尾巴就消失──是的,那裹住花街紅艷艷的色彩,和女郎們
華麗而凌亂的衣著的燈光,不知怎地,竟使我覺得與守喪的白燈籠陰慘
慘的燈光,有那麼一點相像。」
《花葬》頭一篇的〈藤之香〉中,在序幕一開始是這麼寫的:
「該稱為死亡的燈火嗎?那燈火如此縹緲,彷彿落入黑暗水面,瞬息間拖
著倒影散去──是的,籠罩那條花街的濃香艷脂,與女人和服華麗繚亂
圖案的燈火,莫名地恍若守靈夜的白燈籠般虛幻。」
這…這還要比嗎?
有這種想法的時候,才發見自己實在過於吹毛求疵了。
拿一位受過日本教育的文壇大老的光環來套在劉小姐身上,未免太不公平了
,而且都已經不知看過幾本她翻譯的小說了,譯作的品質一直很穩定,像是
她翻譯東野圭吾的《白夜行》就十分出色,甚至是森見登美彥的特殊文風,
也能捉住那種感覺。
倒是可以比一下新、舊版不同的篇名…
舊〈一串白藤花〉←→新〈藤之香〉
舊〈桐棺〉←→新〈桐棺〉
舊〈一朵桔梗花〉←→新〈桔梗之宿〉
舊〈白蓮寺〉←→新〈白蓮寺〉
舊〈菖蒲之舟〉←→新〈返回川殉情〉
新版另外收錄了〈花緋文字〉、〈夕萩殉情〉和〈菊塵〉。新版的篇名其實
是比較遵照原著的,舊版當初為了讓篇名與花有關,做了一些修改,尤其是
系列中最好的作品〈返回川殉情〉就改成了〈菖蒲之舟〉,更改篇名有好有
壞,只開三天的菖蒲花的確是事件的重點,但這個短篇其實是以太宰治多次
殉情之後終於成功自殺身亡做為藍圖的。
鍾肇政提到自己一開始翻譯連城作品的心情時,是這麼說的:「不但輕易點
出了過往一段已是十分邈遠的歲月裡的日本情調,而且迴腸盪氣,自自然然
地醞釀出一種文學氣氛,馥郁而浪漫。」
將純文學自動投射在字裡行間的故事情節與角色個性上,自然地塑造出一種
「花語」,不必太過刻意像一般推理小說那個「說理」與「推論」,就可以
有所感受。把推理小說寫得那麼純文學、把愛情小說寫得那麼有解謎況味,
除了連城三紀彥,還真得找不到第二個。
--
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