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篇名: 《徵婚啟事》後記
作者: 姆斯	日期: 2010.05.28　　天氣: 　心情:

晚上一到表演藝術中心時，表演廳外已經聚集了一大群人。夏夜裡，微風不吹的時刻顯得有點些悶熱；園中養著一塘的荷，有風輕送時，便會輕輕搖動起來，鯉魚的影子不時穿隧在荷葉間，彷彿在等待入場的人們，心情既動且靜。

劇裡
開場之前，導演經在台上來回走了幾趟，像在檢察場地一樣，觀眾兀自嘈喳。

先說說劇情好了，看著台上，section7中，學歷很低的男人甚至連母親寫的小抄都看不懂，卻觸動了我，我直問著：他究竟是哪裡來的自信？為何敢這樣介紹自己？他哪來的信心給對方幸福？這勇氣令我嫉妒、氣惱，但直率的光芒卻又刺痛著我。也許追求一個人，若不怕被拒絕，那麼自己的條件、對方的條件，又何須考慮那麼多？這些條件不是別人設定的嗎？與愛情何干？不是該真誠表達了自己？讓對方做抉擇？一愣。

Section19中，業餘棋士：「結婚和愛情是非常不同的，婚姻只有妥協，而愛情才是真正的戰爭，就像一盤棋一樣，注定有輸有贏。」如果愛情有輸有贏，不就像棋局一樣？當愛情中的兩個人不再爭奪愛情裡孰強孰弱，兩個人妥協了、和棋了，才走向婚姻？婚姻，原來不是愛情的墳墓，婚姻裡的愛情是兩個人不再斤斤計較，不再想要勝過對方，而找到了兩人長長久久的付出方式。

Section21裡，導演：「我就像在窺探這些男人一樣，為何這些男人可以對著第一次見面的陌生女子，說出一些自己的隱私和秘密？」聽到這話時，回想起《運轉手之戀》裡提到：人們會向計程車司機吐露一些不跟旁人提起的秘密。因為他們覺得素昧平生的人，並不會對自己的生活有威脅，也許這輩子，就只一次的交會，再也不相見。於是，一股腦地向人告解，那時才表達了真正的自己。

女主角說：我們就像平行的兩列車，永遠沒有交會的一天，如果要交會，便是互相撞擊。──原來，我們決定要和另一個人相守時，便要有就算粉身碎骨也甘願的勇氣，否則兩個人大可在平行的軌道上，彼此保持距離，互相欣賞，安全、美麗，雖然沒有真正的相互交融。

舞台上不時出現鏡子的場景，在各個不同的角落，像在映照著舞台上的每個人，但，每個相親的組合更像是兩的鏡子，相互映照，而台下的我們便在其中，尋找自己……

最末，女主角在鏡前說：「我演好了所有的角色，卻唯獨沒有演好我自己。」──這劇有個劇裡，也有個劇外，而台下的我們，既在劇裡的劇外，也在劇外的劇外，劇裡的劇外是他們的人生，而劇外的劇外又是怎樣的人生？

劇外
開場後，看見舞台的燈光下還有幾隻蛾的影子閃過，讓我覺得有些發窘，覺得劇場還是有些不足之處。

中場休息時，發現有為肢障人士專設的空位，便覺得很窩心；即使當晚沒有人使用，它卻代表了一種歡迎、一種期待。

不知為何，在家鄉附近看的這場表演，讓我覺得好舒適，這裡的觀眾，笑點比較通俗，隱晦的笑點，自己沒聽出來，也不會有「慢一拍」的笑聲。拍手時，就是單純地為台上演員的汗水和賣力演出，不是為了演員的名氣、地位。謝幕時，我只見到一個人站起來──雖然大家的掌聲如此熱烈，卻沒有人刻意跟著起立鼓掌，高喊著連自己都不太確定的「bravo」。也許這就是「鄉下人」的真情與樸拙。

謝幕時，除了男女主角(曾國城、尹馨)之外獲得最多掌聲的便是串場搞笑的特別來賓：康康。可見觀眾心中不掩喜愛、不問戲份的心情。當康康第一次提著便當進場時，說：火雞肉飯外送，令我有些感動，興許是康康刻意為嘉義場而設計的台詞，感覺很窩心。(後來才知道特別來賓都有他們獨有的台詞，那是後話。)

從之前看學生劇團的《鴛鴦記》到現在看《徵婚啟事》，編劇無不在劇中安排「說明」的橋段，向觀眾解說劇的主旨，雖然有明講和暗喻的差異，但我覺得，如果這是台灣舞台劇的常態，那真令人有些難過。為何無法只將主旨融入劇中，讓觀眾離場後，回想起劇情時慢慢咀嚼體會？倘若觀眾在劇場裡笑笑之後便不再思考，無感地回到人群之中，何妨？像丟個速食的精華部分給觀眾，是否達到了整場戲的效果？我很疑惑，不知這是否來自於編劇希望觀眾有所得的責任感？

整場戲裡我覺得比較大的不足，應該是語調的變化性，像是學歷低的男人和黑社會老大的相似度很高，只聽聲音很難分辨出兩個人的不同。不過話說回來，曾國城一人要扮演那麼多角色也著實不易，也就瑕不掩瑜。

另一件讓我覺得開心的事情是：散場時，大多數的人是慢步走出劇場的！也沒看到有人急著拿起手機在講電話。倒是聽到一些人在討論，希望他的某某朋友也能來。也許平日要看到這些藝人的機會不高，也有些人在附近徘徊，像要再見演員一面似的。人群裡，我看見中年的夫妻手牽手漫步走向停車場；看見年輕的情侶停在荷塘前相互凝望；看見三三兩兩的學生群吱喳的邊走邊討論著。雖然我隻身前往，散場時，卻不感覺孤單。只是在騎車回雲林的路上，將情歌，唱得沙啞。

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