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篇名: 《尋找背海的人》~刻文求字()
作者: 姆斯 日期: 2011.04.15  天氣:  心情:

預告片http://www.youtube.com/watch?v=VcJLRwPxtbM


《尋找背海的人》~刻文求字


 


    「你會不會常常和老朋友聯絡?」


    「我想沒有什麼必要…」


 


    「這間研究室我用了十年左右,從我第一次到台大教書的時候開始…後來在後面蓋新大樓,就搬過去了…」


    「用這間研究室大概快三十年,每週固定來兩三天,有實在這裡接待來訪的人,窗外看出去有一大片草地,現在也一樣…」


 


     看完整場電影,我仍無法下判斷,究竟王文興有情,抑或無情?


    「長篇小說更是寫百態,《家變》寫的也是百態,雖然範圍侷限了,但寫的就是家庭的百態…」


     情感也是百態,時而有情,時而無情。


   


    「他這個人啊,平時很嚴肅,但一看到他喜歡的東西,笑容就堆上來了…」


    「我幫楊佳嫻問個問題:『老師比較喜歡動物園還是植物園?』」


    「你看這照片,雖然拍得不是頂好。看那獅子的頭,拍就跟身體一樣大…還有這張,這是熊的背面…」


    「這是XXX的廣告吧?」


    「對、對,很多拍得好的照片都是廣告。看那熊,充滿了力量…這還有老虎、一張馬的照片…」


    文人沒說喜歡什麼,喜歡,應該在語言之外。


 


    「看王文興的書,要嘛你進入他的世界,不然就被他隔絕在外…」


    「開頭就一連串的髒話,有些人看到這些馬上就丟掉了;他就用這方式在拒絕讀者。你不排斥,產生好奇,才進得了他的世界,往下讀…」


     「他的文字塑造出另一種世界,在它的世界裡才會順,放到現實生活中就顯得一跛一跛…它就是有種獨特的氛圍…」


     文人用文字與人交流,也用文字把人濾掉。是為看同樣的風景、享共有的氛圍,同生同息。


 


    「得了獎阿,好像對書的銷售有幫助…從前看我書的人大約有五、六位,現在大約有五、六十位讀者,這也是這些年慢慢累積來的…」(台下笑聲一片)


    「我希望每天都固定在寫,原則上…昨晚我花了兩個小時,大約寫了35個字吧…」(幕前笑聲一片)


    文人的眼不看著讀者,他注視紙筆,刻著文字;誰來誰走,他還在那地方刻著。讀懂的人,彼此記憶。


    「有許多文人被排除在文學史之外,得不到他應得的評價,孟東野就是其中一個,即使到了今天,還是得不到賞識…」


    「孟東野的詩在語調上已經到了完美的境界…我經常在背包裡放一本《孟東野詩集》,等車、等朋友的時候就拿出來看一看…挺好的…」


    19歲我第一次開始讀西洋文學,最先接觸俄國文學,當時讀的是杜斯妥也夫斯基,《罪與罰》給我很大的衝擊…這是本最好的心理小說…」


    「海明威的文字在這本薄薄的《老人與海》裡,達到純熟境界…」


    「藝術到了最高點會表現在書法裡…」


    「越往白話方面發展,就越感覺到它的限制,好的文章不是全然的白話,應該是接近散文詩的形式…」


    文人對美有獨到的見解,不被世俗左右,也沒要引領風潮,讀可讀之作,寫必寫之字,時間在王文興的世界裡自成步調地流淌。


 


    「你們現在看到的那些碎紙片,是我昨天寫,弄的…」


    「呃嗯…」


    「老師現在還寫小說?」


    「是,在寫一個長篇,寫五年了…我想大概再十年寫完。…未來的是事不能預測的,這篇我想寫到那算哪,也不管能不能完成…」


    「《背海的人》上下兩部相隔十八、十九年,老師是怎麼維持那個狀態的…」


    「呃嗯,就像你講的,寫小說要維持那個恆定狀態…能和人逛街吃飯、喝個咖啡,回到家裡繼續寫小說…或許有人可以,但我不行…每天我都有一段時間,保持真空狀態…」


    「人生來就會有種空虛,那些無法填補的空虛就成寂寞…」


    文人像是被文字逼迫的人,每天像在爭鬥,過程中,不在隔絕世界,而在隔絕自己;不敢強求,也強求不來,但還是會寫,寫下去…


  


    「從同安街走到底,就接上那條大河,河岸上看去,河水潼潼流著;自高處望回同安街,街道沒什麼行人,也像條河…」


 


    電影中會散場,當燈光亮起,沒有看誰、誰、誰站起來,直到最後一個致謝結束,幕成全白,我聽見長長的呼吸聲,來自前方、來自自己胸膛,他們撿拾帶來的行裝,斂容離場,安靜的、夜裡的河流,向光射來的地方……走。


 


 


 


PS. 上面對白只憑記憶,應該有不符,希望沒曲解。


PS2.我還要記下自己憤怒的心情,憤怒自己得過且過地讓自己走過前面那段歲月,憤怒自己刻意丟失了不該丟失的東西,為著不可靠的期盼。當頭棒喝的一部電影,我的生命還沒開始成型…

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