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篇名: 協奏曲之父~~韋瓦第
作者: stone 日期: 2011.10.01  天氣:  心情:

協奏曲之父
 
作曲家兼小提琴家,出生於威尼斯,他的父親喬瓦尼·巴蒂斯塔·韋瓦第(Giovanni Battista Vivaldi,1655-1736)十歲的時候離開布雷西亞到威尼斯,並在那裡成為一名理髮師。他和當地女子卡米拉·卡里吉奧於1676年結婚,育有9個孩子。韋瓦第是長子,據說他出生當天還發生了地震。1685年喬瓦尼成為聖馬可大教堂的小提琴手;他是一個成功的小提琴手,並且因為他是西西里亞聯會會員的身份,在威尼斯的音樂界迅速贏得名聲,還被認為是一名出色的炫技小提琴家。韋瓦第從小就不輸給他的父親,年紀輕輕就能代替父親上演。當韋瓦弟顯露他的音樂天份時,父親便讓他在教堂裏的樂團工作。也從此時開始韋瓦弟的創作深受威尼斯音樂的潛移默化,後來成為威尼斯一所音樂學校的指導及指揮。就如同義大利其他音樂學校一樣,在這所學校裏收容了失去父母的孤兒兒,並給予完整的音樂教育,許多義大利傑出的音樂家都多少與這些音樂學校有關。

    韋瓦第在15歲的時候即行剃髮並且接受了首次世俗聖職儀式,但當時這並不表示他已當神父,只是為了稍微提高一下自己的社會地位。當他18歲時接受更高一級的聖職(副助祭)時,韋瓦第才立下心當神職人員。他在附近的兩個教區接受了神職教育(神學)並畢業。 25歲時,韋瓦第成為神父。接著他就當上了S.Maria della Pietà教堂的神父,並且在教堂屬下的女童音樂學院中當小提琴教師。
  韋瓦第在那裡讀了一年半的追思彌撒之後就永遠放棄了神職工作,但他依然持有神父的地位。在後來的一封信中他寫到自己是因為健康狀況而辭去教堂職務的(他寫「strettezza di petto」,意為胸悶,可能為心絞痛,也可能是哮喘)。但最近研究表明,他可能是出於個人原因,或心理方面的不適。一方面他的作曲工作讓他沒有時間去分心,另一方面教堂職務帶來的收入對他來說也不是那麼的重要了。根據他在威尼斯的皮耶塔醫院(Ospedale della Pietà)的收入單據來看,韋瓦第在此之後不但是小提琴,還是抒情維奧爾琴跟大提琴教師。還有軼聞說道他還演奏大鍵琴。他從父親那邊遺傳得來的頭髮顏色使得他被稱為「紅髮神父」。很多威尼斯人不曉得韋瓦第,卻只知道紅髮神父。
  韋瓦第指導著Ospedale della Pietà的少女樂團,開始作為不同弦樂組的教師,後來則是代理指揮。樂團很快就贏得了美名,吸引了很多義大利的旅遊人士前來。而韋瓦第的小提琴協奏曲和奏鳴曲就是大部分為Ospedale而寫的,作為宗教儀式上的配樂。韋瓦第在這個職務上一直服務到1716年(其中有一段時間間斷1709年2月到1711年9月)。接著他就被任命為「Maestro dei concerti」(音樂會大師)。
 在威尼斯發表兩部奏鳴曲集(12首三重奏鳴曲op.1和12首小提琴奏鳴曲op.2,在1705和1709年付梓)之後,韋瓦第發表了協奏曲集「L'Estro armonico」(和聲的靈感)op.3(1711年印製),這部作品為他贏得了歐洲範圍內的名聲。直到1729年他共寫有12部曲集,打op.3後都在阿姆斯特丹印製。其中有12首協奏曲 op.8(1725)Il cimento dell'armonia e dell'inventione(和聲與創作之爭),當中前四首即是著名的「Le quattro stagioni」(四季)。
  早在Ospedale della Pietà任職時韋瓦第就已經開始了歌劇創作,其第一部歌劇Ottone in villa於1713年在維琴察首演,之後到173926年間他寫有歌劇達50部。在此之後,韋瓦第除了Ospedale della Pietà的職位外,日益頻繁地擔任維琴察聖安格洛劇院的主持。後來在威尼斯韋瓦第有了爭執,他決定1718年遷到曼圖亞,供職於地主飛利浦·馮·黑森·達姆斯塔德(1671-1739,路德維希六世之子,伊莉莎白·阿瑪莉(Elisabeth Amalie)之侄,也就是斐迪南三世之妻埃列諾拉(Vgl. Titelblätter zu den Opuswerken X und XII: 「...S.A.S.Il. Sig'r Principe Filippo Langravio d'Hassia Darmstadt」)的母親。他在那裡主要是當音樂會主持和創作歌劇。1721年他多次在羅馬逗留,兩次在教宗面前演奏,因此贏得了大量的歌劇和宗教音樂的委託。1726年他以聖安格洛劇院音樂總監的身份返回威尼斯。這一次,身為作曲家和提琴演奏家的他在那裡贏得了全歐洲人的敬仰,甚至是很多音樂家朝聖的對象。在此期間他認識了16歲的女歌手Anna Giró,後者陪伴他進行遊歷。
  1730年左右他發生了風格轉變,從以前的巴洛克風格轉到優雅的風格,但這種風格的作品卻不怎麼受歡迎。因此韋瓦第在63歲的時候遷往維也納,想尋求查理六世的支持。但查理六世卻於1740年10月去世。當時韋瓦第的健康也不見得比國王強多少,到達維也納後一個月即1741年7月28日,他就逝世了。這位名滿天下的作曲家就這樣無聲無息的過世了,他的簡陋的墓地位於卡林迪亞,現在維也納技術大學(卡爾廣場)之所在。直到1940年,韋瓦第的作品才被重新發掘。法國音樂研究員馬克·賓舍利和其他收藏家在20世紀30和40年代買了大量的手稿。這些手稿被藏在城堡和寺院等地超過200年。賓舍利嘗試為韋瓦第的作品編號,但根據進一步的研究和新發現的作品來看,這套目錄並不完備。另有一套目錄,是由安東尼奧·凡納(F)編製的。丹麥音樂科學家彼得·旅昂(*1937)在 1973年發表了一套更新的目錄,即Ryom-Verzeichnis(縮寫RV),代替前兩套成為目前流通的韋瓦第作品編號目錄。韋瓦弟在世時即以歌劇、神劇和奏鳴曲聞名,光是協奏曲就有四百首以上,他引用前人 柯瑞里和陶賴里的音樂語法及概念,以豐富的思維將巴洛克協奏曲風格帶入嶄新的領域,他的曲式清晰、結構平穩、旋律如歌抒情,其對比與發展也很自然。古典時期如音樂之父巴哈頗受他曲式的影響,也常引用他的小提琴與 弦樂曲主題作古鋼琴曲或組曲。古典派大師海頓與莫札特早期作品亦皆遵循他的風格。韋瓦第可以說是古代演奏音樂的宗師,對於早期協奏曲有很大的影響,因之世人尊他為古協奏曲之父。
 韋瓦第是巴洛克時期最富創造力的多產作曲家之一,早年隨聖馬可教堂管絃樂團領隊雷格倫濟習樂,曾在教堂擔任過牧師,因其頭髮為紅色故有 " 紅髮神父 " 之稱。晚年,因教會不滿他過全盤世俗的生活,在大主教一聲令下,禁止韋瓦弟入城,其聲望漸衰。韋瓦弟晚年動身前往維也納,希望自己在威尼斯“被認爲過期的音樂”能受到奧地利皇帝的青睞,誰知宮廷根本不予理會。又老又病的韋瓦弟終於在身心極度煎熬下,客死他鄉,死時身無分文,其喪禮也以寒酸的貧民之禮來舉辦。
 巴洛克時期的音樂特色,其中之一就是在於透過音樂刻畫出詩詞當中的意境、抒發人們的七情六欲;出生於十七世紀的義大利威尼斯作曲家韋瓦弟,在他音樂中,就具有這項典型的特色。韋瓦弟的誕生,可說是義大利巴洛克音樂新的里程碑,在他一生中創作有五百多首協奏曲作品,而其本人也是個優秀的小提琴演奏家兼音樂教師;他的協奏曲作品不但受到巴哈的重視、並引用作爲寫作的模板,同時對於其後一百多年的古典音樂協奏曲格式,奠下了基礎。
 韋瓦弟是少數作品可以橫跨古典音樂和其他類型音樂作品的作曲家,他的音樂清新、富有活力,即使是第一次欣賞就可以感受到其中的魅力,在十八世紀如此,在二十世紀末的今天,也是如此;他的音樂風格平易近人,就像是生活中的某一部份,但是其本人給予世人的印象,卻是緲遠模糊,形影如謎。韋瓦弟在世時雖曾一度風光,但是當他晚年時期,人們對他作品的興趣卻減弱不少;他在公衆舞臺上逐漸銷聲匿迹,尤其是在他老家威尼斯,當時新一輩的作曲家無不盡全力吸引大衆的注意,而韋瓦弟也就慢慢被世人所淡忘。當韋瓦弟過世時,他的音樂作品在自己的家鄉逐漸被忽略,其名聲亦隨之殞落;他自己家鄉的人對於這位音樂家同胞,總是語帶不屑、傲慢,對他的評價也是苛刻無情,但是在其他國家,例如:德國、英國等地,卻受到不少支持者的擁戴。
 韋瓦弟名聲墜落的原因之一,不止因爲威尼斯人的品味多變所致,同時也反映出當時的人看待音樂的方式—音樂是短暫的,隨聽隨忘,緊接著就會被其他新的音樂所取代。韋瓦弟慣用的協奏曲音樂創作方式,是遵循快-慢-快的順序,這個順序可以包含豐富的音樂創意、展現絢麗的色彩與和聲,不只在當時、甚至之後也沿用了好幾個世代。小提琴協奏曲《四季》原是出自韋瓦弟的一部包括有12首作品的小提琴協奏曲集《和聲與創意的嘗試》當中的前四首,這四首作品在十八世紀初於威尼斯首演以來,就已成爲韋瓦弟所有作品中最受歡迎的曲目,在當時如此,在今天也是如此,由此可見本曲魅力之所在。從四季協奏曲開始,韋瓦弟把十八世紀之前抽象概念的音樂、轉移到後來所謂的標題音樂創作上,爲日後的作曲家開啓了一個遵循的方向,包括貝多芬的《田園交響曲》在內,都可以看出韋瓦弟音樂創作方式的影響。但是,嚴格說起來,韋瓦弟並沒有“發明”標題音樂,他只是把音樂帶進一種新的聆賞層次,目的就是在音樂中呈現出標題或是文字當中的明確畫面。
  在四季協奏曲中,韋瓦弟表現出一種富有人文氣息的創作風格,這是他對周遭自然世界的認知、以及對人類百態觀察的結果。這部作品是對一年四季有智慧、成熟、敏銳的描述,樂曲中也不時可聞威尼斯質樸鄉土的旋律風格,這都是作曲家深深受到自環境影響的明證。韋瓦弟對於描寫或是標題音樂的影響,可以由海頓、貝多芬等作曲家的作品中看出。在韋瓦弟的四季協奏曲當中,他極力借著音樂刻畫出大自然與四季不同的景象,其中還運用了許多特別的技巧與構思,呈現出每個季節不同的精神;除此之外,音樂所表現出來的,比實際生活中所見到的還要豐富。四季協奏曲的誕生,對於十八世紀當時的藝術界也産生了相當廣泛的影響。當時的畫壇、文學界、甚至於哲學界皆投身於一股“自然”風潮之中。
 韋瓦第於1741 年離開威尼斯,一心想前往維也納投奔新的資助人,可惜抵達維也納不久後即去世。韋瓦第大部分的音樂仍未出版,美國指揮家哥伯曼曾經組織一個協會,專門紀錄和出版他的器樂作品,可惜哥伯曼過世之後,這個計劃就一直沒有實現。
四季


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時間:2011-10-02 01:45
她, 47歲,台北市,其他
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