以下偷摘三段網路人家整裡的東西，或許以後用得到。

 ●關於亞美尼亞種族大屠殺/維基百科

指土耳其政府於1915年至1917年間，對其轄境內亞美尼亞人進行的種族屠殺。其受害者數量達到150萬之眾。

土耳其政府至今拒絕承認這是一起官方發起的有預謀的屠殺行為，但亞美尼亞、俄羅斯和其他多數西方國家皆認為這是一起可以和猶太人大屠殺相提並論的由一國政府蓄意進行的種族滅絕行為

●劇情簡介/官方版本

    本片取材自克拉倫斯．亞雪所著《一名美國醫師在土耳其》，關於「亞美尼亞人集體屠殺事件(Armenian Genocide)」的紀實，背後議題則為探討「真相」與「否認」。

    故事描述知名的亞美尼亞導演「索拉揚」，到多倫多拍攝一部取材發生在九十年前，超過百萬的亞美尼亞人，遭到土耳其人大屠殺的歷史事件電影，片名也刻意命名為「Ararat」（亞拉臘山，為亞美尼亞人之精神象徵）。擔任此影片的顧問阿妮，是一位藝術歷史學者，他的兒子拉菲，剛從土耳其為此影片拍攝外景回來，卻在加拿大海關處，受到檢查員的盤問，影片被海關所扣留。

    片中的人物，其發生的故事皆與片中的電影「Ararat」有著密切的關聯性，每個角色皆朝著追尋「真相」的主題，讓這部片的劇情錯綜複雜，相當有可看性。

     對於亞美尼亞裔的加拿大名導艾騰伊格言來說，本片是一部蟄伏內心多年，一心想完成的作品。土耳其仍然否認1915年「亞美尼亞集體屠殺事件」，伊格言以豐富的形式，辯證的觀點，串聯起亞美尼亞、土耳其到加拿大這趟橫跨地理與時間的旅程，全片氣勢恢弘，格局龐大，早已超越單純的仇恨，而有更深邃的關照。

●【解析】 Ararat Ａ級控訴

    2002年這部關於亞美尼亞人遭受土耳其大屠殺的史詩影片《Ａ及控訴》，不是加拿大版的《辛德勒的名單》，反倒與侯孝賢的《悲情城市》相近。

    同樣都是關於族裔屠殺事件，《辛德勒的名單》有一個清楚的故事：一個德國人在第二次世界大戰期間解就一群猶太人的驚險過程以及他個人情操的偉大。《悲情城市》相較之下就劇情就沒有那麼簡單明瞭，二二八事件不是一個人的故事，觀眾看到的是一個大家庭幾個兄弟以及他們親人的遭遇，從中體會這個事件的原由以及結果。

    至於《Ａ級控訴》的故事那就更加複雜，劇情牽涉的角色也增加許多。《悲情城市》至少還是個家族的故事，《Ａ級控訴》卻是透過一個「劇中劇」的形式，一方面呈現土耳其至今仍否認的亞美尼亞受到種族迫害歷史，另一方面也同時反省所謂「歷史」的多面性。

    伊格言的影片經常將焦點放在一個創傷經驗之後，看片中的人物如何療傷止痛，能夠再次面對生活。《Ａ級控訴》也是如此，只是這次的傷痛經驗是身為亞美尼亞裔的他整個族群的巨大傷痛。伊格言成名後，同胞希望他拍攝這段鮮少被公開的歷史的請求就接踵而來，但是他明確表示他非常需要找到一個「觀點」才能處理這個題材。

    在這部《Ａ級控訴》裡，我們發現伊格言找到的觀點，就是去檢視這段歷史在生活中不斷持續發酵的作用。他的妻子Arsinee Khanijan （也是亞美尼亞裔）飾演一位研究亞美尼亞畫家高爾基（Gorky）的藝術學教授亞妮，她對高爾基一幅他與母親在亞美尼亞的畫像啟發了一位亞美尼亞電影導演沙洛揚拍攝同樣名為「Ararat」（亞美尼亞的聖山）的影片。他的影片寫實地依照當時凡城（Van）被土耳其將軍戴特‧貝伊的軍隊包圍時，一個在城內的美籍醫生的日記來呈現整個屠殺過程。沙洛揚是屠殺事件的倖存者，對於這部影片除了有濃厚的個人情感牽扯，他對史料的處理也先考慮電影敘事的邏輯，並不認為對史實的絕對忠實是必要的。另一方面，亞妮雖然第一任的丈夫是土耳其認定的恐怖份子，她卻難以認同沙洛揚的「創作自由」，認為歷史真實不應被犧牲。

    電影終究被拍成，血淋淋的屠殺畫面也獲得滿堂（可能多為亞美尼亞裔觀眾）的喝采。但那並不是伊格言的電影。伊格言除了讓觀眾看到這部他相信很多族人希望他拍攝的影片模樣（這也是很多二二八受難者家屬希望看到的《悲情城市》版本），他在《Ａ級控訴》裡，還提供了歷史事件滲入在個人生活中的複雜影響與牽連。亞妮的兒子拉非參與影片拍攝，擔任跑腿的小弟。他對於這段歷史有他個人的認知，以及因為父親的關係而來的強烈情感投射。影片的另一個重要敘事發展，就是他因為他帶著DV回到亞美尼亞去拍攝故鄉，以親自體會死去的父親的感受，在回到加拿大機場時疑似帶有毒品被攔下盤查，在盤查過程中他透過自白以及所拍攝的影像，讓海關人員以及觀眾了解這段歷史在他身上的影響。

出處：http://www.funscreen.com.tw/movieenglish.asp?ME_id=32&period=101