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篇名: 仇視外遇時也該自省
作者: 彼個強尼	日期: 2014.04.29　　天氣: 　心情:

（本文章歡迎網址轉載分享，請註明作者及出處：blog.udn.com/220097977 「在水一方」部落格）

從鹿橋「人子」的花豹篇 - 談外遇 (聯合新聞網首頁)

2013/12/29 07:35:14

世界知名的東方藝術史教授鹿橋有兩本最有名的著作「未央歌」及「人子」。未央歌是當年膾炙人口的暢銷書，而「人子」則是相隔三十年之後才寫的。經過這三十年人生漫長歲月之後，鹿橋卻寫了一本童話故事，但一篇篇的童話，當中隱含了諸多人生的智慧。每一篇都是人生歷程的一部份：舉凡求學、年少、愛情、婚姻、家庭等議題，以及對智慧開啟、人生理想的追求，對知識的看法等等。童話故事中在隱喻什麼，真正的答案當然在作者的心中。讀者因為人生經歷與成熟度差異，可能有不同的體會。但整體而言，歷經過人世滄桑以及人生歷練越豐富的人，越有感受力！

「花豹」這篇文章在說些什麼？本文的標題其實已經洩露答案了！

「外遇」是個熱門又敏感的話題，很多作家都針對此議題寫文章或寫書，大多數是女人為捍衛婚姻而寫的，強烈指責背叛婚姻的男人以及介入婚姻的第三者所寫的文章，例如施寄青、李昂等作家。而男性作家以兩性愛情為題的本來就不多。況且外遇本身就不容於社會道德與法律，男人若寫一篇為外遇正名的文章，必定很難為讀者大眾所接受。而鹿橋這一篇「小花豹」以童話來表達，則可以免去把自己陷入主角的尷尬、以及正面呈現自己想法的窘境。

當然，現今社會中外遇的不只有男人，還有女人，1995年由梅莉史翠普和克林特伊斯伍德所演的「The Bridge of Madison
County」（麥迪遜之橋），就是敘述一個女人的婚外情，最後回歸家庭的故事。這部電影在世界各地掀起了廣泛的討論，喚起了許多婚姻中女性的覺醒。限於篇幅以及讓主題單純化，本篇文章暫時只討論以男人為主題的外遇！而且，本文不提逢場做戲的婚外情，只探討真正的情感出走。

不管是否親身經歷過，大多數的女人一提到外遇，都免不了一股不安全感油然而生，甚至產生憤怒與怨恨，這當然完全可以理解。只是，除了任由自己被這些負面情緒所淹沒之餘，身為女人的我們，有沒有可能用客觀、理性與公正的心，來思考與探討婚姻中的背叛，究竟是什麼原因？

前一陣子看到一篇文章裡說道，「婚姻是人類社會最殘忍的制度！」，好像也有那麼一點道理。就像在25歲時選了一件衣服穿在身上，不管時光過了多久，歲月如何變遷，品味如何改變，都不能把那件衣服換下來。當然，衣服是死的，只會越穿越舊越不好看，也會過時。但人是活的，照理不能以此做比喻。只是，婚姻中即使兩人生活在同一個屋簷之下，另一半的改變不盡然會與自己的期望相同。再加上男女之間天生的成長步伐不一致，以至於在人生的任何階段，婚姻永遠都充滿了變數！

首先，從男女有別談起吧！

現代社會喜歡講男女平等，但男女在生理與心理上就已經有極大的差異，男人以男性荷爾蒙主導的性格包括勇敢積極與堅強，與女人女性荷爾蒙主導的柔弱依賴性格完全不同。而且傳統價值觀裡總認為男人是付出者，而女人則是接受保護的對象。

在動物世界裡，公孔雀開屏是為了求偶，公鴛鴦也是用美麗的羽毛來吸引母鴨。人類社會也是如此，年輕男女開始交往，男人都是傾其全力展現自己的所有，不管是情感或是物質，總是以行動及付出來爭取愛慕對象的眼光。而女性大多數只需要被動的接受，而且從追求者當中盡情地挑選。由於年輕男人大多數是外貌感觀導向，年輕時女人該準備的似乎不太多，外貌往往就是很大的吸引力，若是個性好又有內涵的就算是加分了！

而男人的一切條件則被當做是基本必需。除了外表與個性，還包括學歷、職業、財富收入、家世背景等現實條件都必需攤開來讓女方檢視。在男女互動方面，男人請客是理所當然，女人請客則稱做回請。男人賺錢養家是責任義務，女人有經濟能力是plus。此外，你只會聽到男人說女生條件太好，怕自己配不上，或者面對條件優秀的女性心生畏怯不敢追求。但一定不會聽到女人有這種想法。男人娶了一個各方面都在他之上的女人，難免會喪失自尊甚至擔心招來異樣的眼光。相反的，所有的女人不管自身條件如何，都期望找個全方位在自己之上的男人，若是如願則贏得眾人羨慕的眼光，就算說是麻雀變鳳凰，也是個美滿的故事結局！

男女的立足點與社會期望就已經完全不同，怎麼平等呢？

即使是那些女權運動者，口裡倡導女性主義，但在內心裡依然是渴望有個男人能呵護照顧她，這是女性的本能。所以女性主義很難真正抬頭的原因在此，因為大多數的女人在爭取與男人平等之時，卻依舊不肯放棄原來享有的特權，也無法拋棄女性原有的本能需求。

既然傳統社會中男人扮演著付出的角色，女人則扮演著接受的角色，似乎是女人佔上風了？

年輕的時候確實如此，年輕的女人除了因青春的容貌佔盡優勢，在這個階段裡，由於女生比同齡男生成熟許多，除了有本錢可以盡情挑選對象之外，更是女人情感背叛的高峰期。太多的故事例如兵變，女生畢業後拋棄同齡男友，而改投向職場上年長且較有事業成就的男同事懷抱；甚至社會新聞中層出不窮的男生以親密照片作脅來阻止女友離去的案件，以及情殺案等，都是年輕女性因握有較優勢的條件而情感出軌的案例。只是，在這個年紀外界不會對於情感背叛給予太多的責備，只因為當時雙方未婚，各人有選擇的權利與自由！

而步入婚姻之後，由於天生男女成熟度的消長，女人對於人生的期待，由職場漸漸轉變為以家庭為重，較晚熟的男人則因為長年在社會上及職場上的歷練而蛻變成熟，加上因荷爾蒙沒有年輕時旺盛、智力大幅增加因而對情感有了不同的想法。在四、五十歲之後，成了男人情感背叛的高峰期。然而，在這個階段由於已經走入婚姻之中，情感背叛於是被冠上了「外遇」的罪名，為社會道德與法律所不容！

對於愛情，年輕的時候通常都是男生不肯放手，到了中年以後則往往是女人死抓不放，原因在此！

只是，年輕男人再怎麼不肯放手終得放手，而中年已婚女人則有所謂法律的保障，可以理直氣壯地不準另一半離開她。但大多數的人都忘了，除了原生家庭中親人的愛是無條件之外，只要離開了原生家庭，所有的情感，不論是愛情或友情都是有條件的，雙方的付出必需對等與均衡，關係才得以維繫，情感才禁得起考驗。而法律只能保障名份，無法保證對方的忠貞。

所以，男人為付出者而女人為接受者的傳統對價關係，表面上是女人佔上風，但事實上當付出者真正有能力付出的時候，本能的就會想要自由的選擇付出的對象，就像女人年輕貌美的時候，總期望以自身的條件來選擇最好的男人！經濟學裡的「追求效用極大」永遠是人性的一部份。只是很不幸的，男人在一生當中成熟度、智力與能力到達顛峰的中年，卻往往早已喪失了自由選擇的權利。這時候的男人通常已被婚姻的枷鎖捆綁，在法律與道德的壓力之下，必需忠於年輕時選擇（或被選擇）的對象，難以掙脫！

在婚姻當中，女人即使留在職場，也通常為了兼顧家庭以及自我要求與期待大幅降低，導致在情感、心性以及成熟度上無法與另一半並駕其驅，婚姻就很容易陷入險境！根據統計，外遇最高的比例就是妻子為家庭主婦的婚姻。因為「比較」永遠都是人性，沒有人能例外。當年國父推翻滿清，就是因為西風東漸，讓中國五千年的專制奴性的文化看到了外面的世界，嚮往西方世界的強盛與先進，而起了推翻專制政權的念頭！

婚姻制度原本就有其爭議性，它只是現今社會最為大多數人接受、能穩定整體社會男女關係的制度，但它絕對不是完美的。結婚後，配偶雙方依然沒有血緣關係，婚姻關係也隨時可以終止。即使是受法律的保護，但是也是有條件的保護，只要理由正當訴請離婚是合法的。不像在血緣關係中的親人，父母拋棄親生子女就是犯了遺棄罪。

在法律給予保障的婚姻裡，若想要擁有一份長久的情感而不是只有名份而已，應經常自省與自覺，清楚知道自己此時此刻在另一半心中究竟是什麼樣的地位。就像在職場，想要保住飯碗，就必需要知道自己的對公司、對部門有什麼貢獻，在老板心中的地位又是如何？是舉足輕重還是可有可無？這些簡單的道理，卻很少人會用在婚姻當中，大多數的人都認為結婚後彼此已經是親人了，一切的付出都是理所當然。

在職場上因為老板可以開除你，可以給別人升遷加薪而不給你，每個人都懂得戰戰兢兢，和顏悅色，努力工作以對公司有所貢獻。但回到家後卻對另一半不假辭色、頤指氣使。以為結了婚大勢已定就不需要再花心思，卻忘了另一半還是可能背叛。婚姻路上一如職場處處充滿著危機，但有多少人有如此的認知？

對於婚姻有危機意識的人並不多，尤其是女人！

漢武帝劉徹有一個愛妾李夫人，在備受寵愛之際卻得了重病，臥病在床而且容顏毀損。漢武帝去病榻前探望她，她轉過身去背對劉徹，只希望劉徹答應讓她的兄弟李延年等人封官，劉徹應允但還是想看她一眼，她卻道：「尊官在帝，不在一見」，堅持不肯相見。劉徹憤而拂袖而去。

劉徹走後，旁邊的宮女怪她不近人情，敢忤逆皇帝，而李夫人卻說了一句千古名言：「夫以色事人者，色衰則愛弛，愛弛則恩絕！」

以一個皇帝後宮之妾，李夫人都深切的知道自己在皇帝心中的地位是什麼。而現代社會中，男人因為身為付出者，透過追求過程中的努力，通常都知道女人為什麼會接受他的情感。就像當年林青霞與秦漢漸行漸遠，邢李原對林青霞則是百般呵護照顧。有一次電話中林青霞說她累了，想要有一個家，邢李原立刻說：「我馬上遞報名表！」。邢李原可以給她一個家，照顧她後半生，他自己當然知道林青霞為什麼要嫁給她。

但大多數女人知道自己要什麼，卻往往不清楚另一半要什麼，以及為什麼愛自己。可能剛開始知道，但後來就漸漸地不知道了。常見已步入中年的女人，卻依舊沉浸在當年老公如何追求的風光，以及花了多少錢才娶到她的心理狀態，完全忘了滄海桑田與歲月變遷的殘酷事實！

付出者，正因為他掌控了付出的權利，他要對誰付出可以自由選擇，所以，真正佔上風似乎不是女人，而是男人！

當年林建岳追求王祖賢，王祖賢感動的關鍵，是在林建岳一天之內為她刷了幾百萬港幣之日。可惜王祖賢空有美貌，忘了以林建岳的財力同樣也可以為另一個女人刷幾百萬港幣。事實証明確實如此，沒多久之後，林建岳又看上了另一個才貌兼具的美女。當然他的花心令人難以認同。但我們從這裡看到的是，擺著高姿態等著男人來奉承追求，甚至在婚姻中依舊頤指氣使的女人，絲毫不知道命運其實是掌握在對方的手裡，能否看到這一層就看當事人的智慧了！

反觀女星彭雪芬，當年嫁給新光集團吳火獅的兒子吳東亮，吳家人對她的女星身份絲毫沒有認同感，甚至不讓她同桌吃飯。但1990年吳東亮被綁架時，吳家同意讓警方介入，但彭雪芬堅持付贖金以保護人質的安全，她帶著巨額贖金獨自開車前去救夫，甚至不顧一切衝撞緊緊跟隨在後的警車。她當時子宮外孕，過程中傷口復發鮮血直流，但依然沉著冷靜與歹徒周旋，最終營救丈夫平安歸來。她的勇敢與堅定令吳家人動容，從此另眼相看，更奠定了她在吳家的地位，並換得了吳東亮一生的承諾與不離不棄。

男人，其實不是女人所想像的那麼無情無義！

但大多數女星嫁入豪門，結婚時再怎麼風光，在多年後大多數以失敗做終，只因為空有美貌，嫁入豪門之後只坐享其成，但對對方的生命卻沒有貢獻。那些讓男人花越多金錢心思討好的女人，婚後外遇的機率越高，只因為世間所有的人際關係都必需建立在一個平衡點上，妳讓他付出越多，妳必需回饋的也越多。年輕時或許有花容月貌可以讓男人心甘情願，但當年華已逝，美貌消失之後，若對對方的生命沒有貢獻，該用什麼留住對方的心，走人生漫漫長路？

當然，女人在婚姻當中並非完全沒有貢獻，只是這些貢獻多是功能性的，如生養小孩、料理三餐、侍奉公婆等。這些功能似乎不必局限於某個女人，而且這些貢獻，付出的對象並非男人本身。很多女人認為把小孩照顧好家務持理妥當就是完成婚姻任務。而男人對於這些功能性的付出確實會心存感恩，但卻不會因而心生愛慕與依戀。

所以男人倒底想要什麼？讓我們回到花豹的故事中吧！（這裡是大綱，全文請參閱「人子」一書）

「小花豹娶了美麗的雌花豹，生了兩隻調皮的小小花豹，小花豹每次到賽場去，牠的雌花豹和兩隻小小花豹都在一邊觀賽，雌花豹通常在場邊照顧那兩隻小小花豹，看似一個幸福的家庭。小花豹的速度在賽會裡無人能及，參賽的還有一些其他的年輕的雌花豹。其中有一隻美麗又聰明、又跑得快的小雌花豹，她的速度及悅目的毛色吸引了小花豹的目光，他快樂的追逐她，越追才發覺得這隻小雌花豹跑的好快，也才能發揮自己無比的速度。

有一天，小雌花豹將一個用各種鳥羽獸毛編織成一個網子送給小花豹，套在牠的尾巴上。當小雌花豹憐愛地把被小花豹摔的有點鬆的網子收一收緊，還替小花豹順一順尾巴附近的花毛，小花豹彷彿感覺自己又回到了小時候，又有母親舔牠的花毛，舔牠豎起的尾巴，就高高興興地，蹦蹦跳跳地放開腿向深山裡跑去，小雌花豹就在牠身旁一起跑著…」。

每個男人在孩童時期，都曾經是母親抱在懷裡呵護疼愛的心肝寶貝。成年之後，女人可以理所當然延續幼年對父親的期望，要男人賺錢養家付帳單，以及給予全部的愛。男人則因為傳統社會的期望，在成年之後必需做大幅度的轉變，為了追求心儀的女生、為了成家，必需努力成為一個付出者。如果說每個女人心中都有一個小女孩，每個男人心中也必定有一個小男孩。小花豹在遇到小雌花豹時，童年母親的影像再度顯現，長年壓抑而從未滿足的渴望終於無法隱藏…。

在男人心中，女人有著四種主要的角色：母親、女兒、情人與朋友，若四種角色皆備，則情感得以滿足。母親的角色讓男人能延續幼年時來自母親的呵護疼愛，女兒的角色則是讓男人滿足於當一個成年男人照顧弱小及被依賴的成就感，情人的角色則是在親密關係上的滿足，而朋友的角色則是互相瞭解，在心靈上的相濡以沫。

但大多數的女人所扮演的「母親」角色，卻是把丈夫當兒子般地要求、批評與責備。女人對孩子的愛可以表達地淋灕盡致毫無保留，但卻往往忽略了身邊這個大男人也需要被愛的感覺。很多女人可以大方地讚美兒子，對丈夫卻吝於美言幾句；可以看到兒子就親吻擁抱，對丈夫卻放不開、不理不睬；兒子哭的時候會立刻抱起來哄，但卻很少能在男人遇到挫折或傷心的時候，能擁他在懷裡親親他的臉。總覺對方是成人就不需要了。而男人也就在女人的期待之下當著英雄，長年帶著無法卸下的面具，永無解脫之日！

作者鹿橋先生的觀點當然不盡然代表所有男人的想法，認同與否在於讀者心中。而且人也不是完美的，有時候礙於本身的性格很難做到，但努力瞭解另一半內心的渴望卻是維繫婚姻不可或缺的要素。畢竟，女人不能期望自己的另一半是宋弘。宋弘是漢光武帝劉秀在位時一位大臣，劉秀的姐姐湖陽公主在丈夫死後寡居時，看上了已婚的宋弘，要劉秀幫她居中措合，劉秀召見宋弘說道：「富易交，貴易妻，人情乎？」，宋弘卻答道：「貧賤之交不可忘，糟糠之妻不下堂。」。

但是別忘了，古代的人除了妻還有妾，在妻子身上無法獲得的，可以有其他的人可以彌補。宋弘當然可以選擇不逾越道德的界限，保有臣子的節操。但現今社會是一夫一妻制，若是另一半無法滿足，婚姻就可能陷入危機。

在外遇事件中，女人為什麼永遠都是最後一個知道的？這其實是因果關係，如前文所述，女人一生通常扮演著愛的接受者，比男人更容易覺得被愛是理所當然，不願意也沒有習慣花心思了解另一半，再加上婚姻中有法律的保護，於是失去了防備。就如同背景音樂中的一段歌詞：

那謊言如此的明顯　卻滿足了情的弱點　教人心甘情願將自己陷在裡面　不顧危險

外遇有太多的原因，不一而足。而女人對情感的信任，乃因終其一生對於被愛有著冠冕堂皇的理由，而容易置自身於險境而不自知。步入婚姻中的女人常常忘了成長，以至於到了中年的時候，在心智成熟、智慧與歷練方面往往無法與正值人生顛峰的男人並駕齊驅。再加上忽略了男人內心對被愛的渴望，執意用自己的方式在婚姻中與另一半相處。往往要等到面臨男人離去時的天崩地裂，才恍然大悟原來愛並不是不會改變，而且愛從來都不是理所當然！

女人應該了解一生當中必定會有的男女成熟度的大幅消長，在年輕的時候不要太現實、眼光太高，不要依勢著自己年輕貌美而堅持尋找一切條件在自己之上的男人，給自己的未來留點空間。因為如果年輕時候男人條件就已經比女人好，分手機率是最高的（辜仲諒就是其中一個例子！）。這就是為什麼女人比男人條件稍好一點，情感最能夠維持長久的原因。就像那隻跑得快的小雌花豹，相對於永遠只在場邊的另一半，對小花豹有著無法抗拒的吸引力，她的出現點燃男性本能想要追求與征服的慾望。

除此之外，在婚姻之中，女人往往都知道自己要什麼，也會直接要求，而男人不同，大多數男人都習慣壓抑而不說出口，需要一個善解人意的女人來瞭解他內心的渴望。還有，女人永遠都別忘了把給孩子的愛分一點給另一半吧！

只要當事人肯多花一些心思在另一半身上，有很多外遇都是可以避免的！

當然，男人情感的背叛有時候也可能毫無理由。即使是美女，以前有張美瑤，現在有林志玲都被男人背叛拋棄過，而那菜市場賣菜的歐巴桑，可能一生都沒有遇過情傷。

蔡琴在與導演楊德昌過了有名無實的十年婚姻之後，終因楊德昌的外遇而結束。楊德昌坦承他從來沒有愛過她，以為自己可以過著柏拉圖式的婚姻，卻在十年後另一個女人的出現，真正觸動了他的心，他發覺終究無法背叛自己。我們在給予蔡琴無限的同情之時，也不禁想著，一個女人怎麼會完全不知道一個朝夕相處的男人從沒愛過她？以女性天生的善感與敏銳，孩子想要什麼都瞭若指掌，但卻不清楚身邊的男人在想些什麼？

2001年在香港紅磡演唱會中，蔡琴唱了這首她多年的禁忌歌曲「點亮霓虹燈」，每一句歌詞都是她的心情。她邊唱著，螢幕上卻不適當地播放著她的婚紗照，她唱到一半頻頻拭淚、早已泣不成聲...。

她唱完後哽咽道：「我以為我不會哭…，但是我是一個人，而且我是一個女人，不可能跟別人不一樣，這就是人生…」

(觀賞影片之前，請先關閉背景音樂。)

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後記（1/1/2014） : 本文回應中格友石蕊所說的「女性總是英雄的母親」，意義深遠！

女人當然不要媽寶，但就算是英雄，也是由這世間的一個女人生育撫養長大的，這個女人就是他的母親！所有的思想觀念與行為模式都是從小從母親那裡互動學習來的。而成年結婚之後，就開始慢慢地向另一半學習。所謂「新娘」，意思就是新的娘！最

傻女人要求男人，聰明的女人教育男人！每個女人都想找個英雄，但現成的英雄妳對他的生命沒有貢獻，一輩子都要和別人爭；而妳自己造就的英雄他一生只效忠妳一人！世間有太多的例子，如郭台銘（指前妻）、李安、港星梁家輝的故事等。

但是女人自己要先有本事才能教育身邊的男人，這就是「每個成功的男人背後都有一個偉大的女人」的涵義！但所謂有本事，不是指學歷高、職位高、或賺多少錢。這些外在的表象，男人過沒幾年很容易就超越了！女人得在心性、成熟度以及智慧上努力與男人並駕齊驅，甚至在他之上。「女人不要當男人的附屬品」的真正意義在此！並非如施寄青所說的走出婚姻、走出家庭才叫做不當男人的附屬品。她會那麼說，是因為她曾當過男人的附屬品，因為沒有成長而失去婚姻，以為離開婚姻是唯一的方法。她並不明白，女人不當男人的附屬品與婚姻一點也不衝突！

女人對男人的影響力之大，是女人無法想像的，而這世間教育法則只有一個，就是「身教重於言教」！妳若愛他，他才會愛妳；妳在乎他，他才會在乎妳；妳善解人意，他就會對妳溫柔；妳讚美他，他就學會感恩；妳不現實，他才懂得回報；妳在年輕時不仗勢著自己的條件或美貌傲慢於他，有一天妳年華老去而他正值人生的顛峰，也才會依然疼惜妳，不會離妳而去！就像對於一個男人來說，不管他的母親再怎麼年老與不堪，永遠沒有其他的女人可以代替母親在他心目中的地位！

願與天下所有的女人共勉！

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