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篇名: 音樂會+電影
作者: 水布丁-喜歡文字的溫度	日期: 2011.08.11　　天氣: 　心情:

1.馬勒 - 第三號交響曲

標題作曲年代首演演出時間首演指揮
夏日清晨的夢 1883~1896 克列菲爾(1902.6.9) 90 ~ 105 馬勒

馬勒第一、第二號交響曲討論的是生與死，到了第三號樂章時有了重大的改變。思考過了生與死的問題，豁然開達起來，以更大的篇幅唱出他的自然觀，把信仰的力量交給了大自然。當馬勒在為第三號交響曲選擇標題時舉棋不定，是要[值得欣喜的知識](尼采的著作)，還是[仲夏夜之夢]，但又不是根據莎士比亞的作品而寫的，或者是[牧神]呢? 馬勒曾經將好幾個標題的想法告訴妻子和好友馬爾特，但大家想法都差不多，後來在1898年出刊的總譜上就沒有留下標題。

　

1895年馬勒正在譜寫第三號交響曲，當年夏天，女小提琴家Natalie Bauer Lehner前來拜訪他，馬勒向她提到這一部作品，每個樂章都有不同的標題，都是一段對話，順序是第一樂章為「牧神甦醒，夏日即將來臨」、第二樂章為「牧場的花兒告訴我」、第三樂章為「森林中的動物告訴我」、第四樂章為「夜晚(人們)告訴我」、第五樂章為「晨鐘(天使)告訴我」、第六樂章為「愛情告訴我」。馬勒本來的計畫是創作了第七樂章「小孩子告訴」，但後來將這一個樂章，移到第四號交響曲的終樂章。馬勒對Natalie說: 我想把這些樂章總稱為[值得欣喜的知識]，......事實上也的確是這樣。

　

第三號交響曲是馬勒交響作品中演出時間最長的創作，6個樂章總長度在一百分鐘左右，對於樂團的耐力和專注力均是挑戰。創作此曲時，馬勒已接任漢堡歌劇院的音樂總監，直到夏日度假時才有時間執筆，在大自然的懷抱下，第三號交響曲如同一個美麗大世界，花草、動物、人類、天使等紛紛躍上五線譜上；第四樂章次女高音以宣敘調的方式演唱尼采《查拉圖斯特拉如是說》(Also sprach Zarathustra)的詞句；第五樂章管弦樂團沒有用到小提琴，用了四個鐘的編制寫的F大調，兒童與女聲合唱團一同唱出樂章主題，歌詞選自詩集《少年的魔號》的〈三個天使齊唱一首好聽的歌〉，為樂曲畫下沉靜的休止符

2.永生樹 ---一部充滿愛的電影

　　有人說這是一部傳教電影。不，不是的。這是一個完美的隱喻，父親一如上帝，給了
妳十條戒律，卻也未必賞罰分明，為什麼祂說要愛你的鄰居，卻漠視人間的戰禍？祂不說
明理由，我們之中有人開始反抗懷疑，神學辯論、宗教改革、直到演化論──抽象如詩的
映像中，光怪陸離卻又奇幻真實的銀河壯景、天災異變、乃至看似天馬行空，實則指涉一
個在上帝之前的恐龍世界……

　　你是否回憶起了對於父親的反抗、隨後對社會的排斥、最後對於存在感到迷惘的生命
歷程，不分男女，一切如此熟悉。成長中的兒子與父親間的緊張關係，不正如歷史上人類
向更高存在的反思挑釁嗎？

　　電影中母親的角色同樣超越了文化，展演在父權結構的家庭中，母親的重要性。無論
基督教或是儒教文化，妻子都被要求順從於男主人。電影中母親對上帝的虔誠，不妨可視
為妻子必須對丈夫百般尊崇，在家庭結構中，父親扮演上帝的角色，母親則在支撐這樣的
體系裡，付出諸般犧牲，最後她的軟弱（或者說，柔軟）反而成為了家庭最溫暖的力量，
猶如天使，猶如瑪麗亞，是孕育家庭之愛這株「永生之樹」穩健成長的沃土……

　　【永生樹】透過龐大的隱喻體系，張力緊湊的回憶剪接，佐以出人意表的攝影及動畫
：瀑布、火山、幻影、海洋、夢境、恐龍、細胞、玻璃、天空、吊繩、銀河……微觀的家
庭激情呼應宏觀的宇宙冷漠，我深感震撼，導演的哲／美學企圖龐碩驚人……

　　無論你將在【永生樹】映畢後，得到一種釋放感，猶如自然「生而不有，為而不恃」
的恬靜淡漠；或是【永生樹】中的父親令妳想起孤獨的上帝（試想，有比祂更孤寂的存在
嗎？）；也許妳都會想起你的父親，在你的成長過程，與你激烈的衝突之中堆積了滿滿的
焦土廢墟，「愛」其實已被壓抑……

　　父親的愛到底是個多麼深奧的課題？在他接近上帝般的尊嚴峻悍下，妳後來知道他終
究是人，如你我般悲傷、感性、也脆弱。將視野抬升至粒子組成的物理宇宙的高度俯瞰吧
，其實一切的無情都平靜，一切的傷害都微渺……然而我們不同於上帝、更不同於宇宙之
處，或許就在於：我們還有那被掩蔽了的愛。

　　「我希望被愛，因為我很重要……」強悍父親布萊德彼特呢喃；「父親，母親，你們
一直在我心中交戰……」成年了、也成為了「男人」的長子西恩潘行走於曠野，惡地形中
出現了一道奇幻的窄門，彼端是純真的幼弟和溫柔的母親

　　電影結束，強光驟亮。夢沒有醒，毋寧又起另一幅夢境：我的家庭。

　　「為什麼你總是閉鎖在房間中？」「為什麼妳老是想著要出去？」「為什麼妳廚具不
照整齊排好？」

　　上帝、自然、父親、愛、或者某種更無以名狀、崇高神聖純潔的召喚……盼待它若永恆之樹的：家庭之愛。

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