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篇名: 導演．巴萊 II
作者: Venere	日期: 2011.09.26　　天氣: 　心情:

前製期開始

吳宇森

2009.03.23 台北

「我想請吳宇森擔任監製。」這一開始是志明（監製）的想法。我當然也同意。這對於投資、技術合作方面都可以是一座穩固的靠山，不論是與人談判，或是我自己有拍攝上的問題向他請教，都會有個說法。

志明先向他的製片好友張家振提出想法，順勢在去年金馬獎時，把我們帶到吳宇森導演下榻的飯店見面。第一次碰面的時候，我一下立正又一下稍息，感覺自己像個小孩看到大明星，連手都不知道要擺哪裡。

「所以，我有什麼可以幫你的嗎？」吳宇森在聽我說完故事後，直接問我們。

「我們想邀請您當這部片的監製。」志明也很直接地回應。也許因為有些突兀，讓吳宇森遲疑了一下，他轉頭看看張家振。

「那個……我想張家振應該比較可以幫到你……」

「我已經答應了，現在是問你。」張家振也很直接地回答，我發現這群人都是直來直往。

接下來，我們先用笑聲化解尷尬。

那天吳導演說了很多，大概就是一些拍攝大場面的經驗。坦白說，我沒有很注意在聽這些有關技術層面的事，我一心只想著他願不願意當這部電影的監製。還好，他口頭上還是答應了，但我覺得他似乎有些勉強，可能是因為還不知道我會怎麼做這個案子吧。回到公司，我馬上將劇本寄給他。

前一陣子，他邀請我和志明參加《赤壁》下集的首映，之後我們一起飛到北京和他再度碰面。這一次我們聊得更久。

「你若是經營到細節，那就不用擔心，整個場面一定會好看。如果只有砰、砰、砰這種漂亮的爆破場面，就沒有細節可言。沒有細節，觀眾會疲勞；有了細節，觀眾就會驚訝。」他特別提到電影的細節反而最重要。在聊天的過程中，我也漸漸有了一些新的想法。

劇本裡有一場戲是賽德克族與日軍的森林大戰。在我原先的想像中，只想到砲火波及森林的樹木，因此爆炸產生火花，那樣的場面應該會很屌。但我現在開始思考，假設是這場單純的爆破場面，我有沒有辦法在原先的構想之餘，多補充什麼細節？

我的腦海又回到砲火波及森林樹木的畫面。一開始有一些樹木著火，著火的樹葉會因此慢慢飄落下來，讓整個樹林感覺像下著火雨，而在這虛幻的視角裡，一位即將面臨死亡的日本軍人看見賽德克族的祖靈鳥飛過……垂死的日本人躺在大火焚燒樹林的戰場上，看到的反而是一個最美麗的畫面。

吳導演提到一件讓他印象深刻的事。有一次他在《獵風行動》的拍攝現場，一位原住民族的顧問緩緩走到他身邊。

「吳導演，你看山的那邊。」那位顧問望著群山問他。

「你有看到什麼嗎？」他看了一下，什麼都沒看到。

「我們的祖先在那邊看你，在看著你工作……」

那個當下他很感動。於是他問我能不能把祖先、祖靈的概念放進屠殺的現場。我想了一想，的確在這種血腥的場合，應該多一些魔幻鏡頭在裡面。我想到霧社事件的主要事發地─公學校。在濃霧中，一群賽德克族的祖靈遊蕩在充滿殺戮的公學校會場上，漫步檢視著那些年輕族人踏在日本人的屍體上怒吼、砍殺……

除了討論劇情的細節外，他也提到我目前可能碰到的狀況。

「愈是大製作，愈是更刻苦。」我們常認為愈大成本的製作，花錢愈是豪爽，但其實不然。愈是大製作，必須拍得愈節儉，要能很精準地掌控預算，否則將會引起難以想像的消耗。

「因為《海角七號》的關係，給了你一個很好的名聲，而這些名聲會引來想和你一起並肩作戰的年輕人。」吳導演對我說。

他說這點和他以前一樣。在大陸拍片的時候，會有很多年輕人跑來說要學東西，但如果他們來參與的目的是想賺很多錢，這些人就不是真的要學東西，他們就只是參與，然後領錢。所以這時候反而要讓他們知道這部片的預算必須在很刻苦的狀況下完成，假使這樣他們還願意一起共事，反而可以從這些人中找到更有生命力的工作夥伴。這樣不僅可以提升自己，也可以提升整個產業的發展。 .......

這趟下來，我得到很多啟發。吳導演也不再有第一次見面時的勉強，反而與我聊了很多經驗和想法。或許有些好萊塢經驗無法套用在台灣拍電影的製作方式，但我依舊很高興，因為這代表故事是真的讓他感動。

這樣看來，找到資金應該只是時間的問題罷了。

http://www.youtube.com/watch?v=LuN5rWaqZFw&NR=1

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