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篇名: 口腔~鼻腔~如何讓聲音飽滿
作者: 筱羽	日期: 2011.05.07　　天氣: 　心情:

應用上部共鳴，必須先造成下部共鳴強有力的聲波。聲波達到硬齶，利用硬齶的振動引起鼻腔和頭腔各竇的共振，這就是骨傳導的作用。這樣既增加音量，又可增加聲音的力度。按理說，氣流到達口腔時，不能使氣流通過鼻腔彙出國，必須使鼻腔中的氣流折回口腔，再從口腔噴出去，這樣才能真正得到上部共鳴的音響。然而，咽腔是個三岔口，當氣流到達咽腔時，必然有壹部分沖向鼻腔，壹部分沖向口腔，要想把鼻腔中的氣流折回口腔是不容易的。這樣，使用上部共鳴，便會形成全部的半鼻音。這種情況，在一些歌唱演員中是常有的。當他們希望得到上部共鳴的幫助時，便把舌根降低，軟齶放鬆，有時還把鼻孔張大，這樣，把氣流引進鼻腔時，也就從鼻腔中泄出大部分。
使用上部共鳴，似乎半鼻音是不可避免的。但是在民族唱法中，顯然比美聲唱法的鼻音是要少些。這是由於兩種發音的口腔開度和肌肉松緊不同而引起的。`歌唱的發聲，每個韻母幾乎都披上了鼻音的色彩，尤其遇到窄韻母i.u.yu時，這種現象就更顯著。然而聽者要是不細分辨，就聽不出鼻音的色彩，反而覺得聲音飽滿。
由於韻母發音有高低性質的不同，它對“骨傳導”所起的強弱作用也不一樣。一般說，窄韻母i/u/yu顯然比寬韻母a/o/e強，這點從實驗上可以得到充分證明。d什l會有這樣的現象呢？這是因d發窄韻母時口腔比較窄＜聲位高＞。當聲波達到口腔時，不是很暢快地流到口外，它要比發寬韻母的氣流送得緩慢，這時齶部被鼓動的力量也就強些，因而可使顱骨受到強烈的震動。不過我們應該注意，這類韻母最容易把聲波引向鼻腔，也誻最容易{生鼻音，而且發音時的口腔肌肉比較緊張。d了使它不帶鼻音或少帶鼻音，發這類音時更應該注意口腔適當擴大。寬韻母a/o/e的口腔開度都比窄韻母i/u/yud大，從喉部發出的聲波到達口腔時，沒有窄韻母那l大的強度，而且很容易從口腔內部輻射出動，所以震動顱骨的力量也就減弱了。因此對於頭部共鳴來說，窄韻母比寬韻母更d顯著。這種情況告訴我們，能否引起上部共鳴，和氣流壓力的強弱很有關係。
從聲音的高低來說，高音容易引起頭部共鳴低音則容易引起胸部共鳴。

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