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篇名: 機會來自危機
作者: 嘉豪☃	日期: 2011.11.05　　天氣: 　心情:

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陳淑樺-美麗與哀愁

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上個世紀的七十年代，大約是民國六十二年到六十三年之間爆發了中東戰爭，引發了石油危機。

加上之前台灣退出聯合國和之後美國宣布和台灣斷交，對台灣而言，那是一段在經濟上和外交上都是風雨飄搖的時代。

那時候我剛從大學畢業，已經在報章雜誌上發表了十萬字的小說，想將這些作品出版成書卻到處碰壁，理由都是千篇一律的說：「連名作家的書都沒有銷路了，誰敢出版新人的書？」

於是我換個方式去找出版社，我將許多讀者來信一封封貼在一本剪貼簿上，告訴出版社我的書應該是有人會喜歡的。

結果我只說服了一家以印刷打字為主業，但是也登記了出版社卻沒出版什麼書的文豪出版社。

謝老闆摸摸八字鬍和我簽下了我的處女作「蛹之生」，那本書在民國六十四年間出版，成了七十年代最暢銷的書籍之一，後來也被讀者票選為最有影響力的書之一。

所以，我人生中第一次的機會來自一個危機的時代的夾縫中。

我以感恩的心，捐出了一部分的版稅和謝先生共同推出了文豪文學獎鼓勵新人，我相信對新人而言，機會是非常重要的。

上個世紀的八十年代初，民國七十一年，全球經濟大衰退的情況更甚於七十年代初，全球經濟成長幾乎停滯，台灣更是百業蕭條，電影業也跌到谷底，如何拯救國片的座談會天天開，我就是在這個最壞的時間點接受中影明總經理的力勸，進入了全國最大的中央電影公司上班的。

當時坐在我對面的是吳念真，他晚上還在讀大學夜間部會計系，我們兩個三十歲上下的小傢伙就這樣扛起了這家全台灣最大的電影公司每年的拍片計畫，在那種沉悶又窒息的時代，一群摩拳擦掌卻苦無機會的電影青年們終於有了可以發揮的全新舞台，於是轟轟烈烈的「台灣電影新浪潮」就被激發了。

民國七十一年起，中影公司陸續推出了「光陰的故事」、「小畢的故事」、「兒子的大玩偶」，不但叫好而且叫座，這次的電影新浪潮改變了國際對台灣電影的認識，台灣電影成了八、九十年代新的台灣之光，在國際最重要的影展上展露頭角。

我回想當時自己決定投入最不被看好的電影界時，很多朋友都說我不應該放棄正在美國攻讀的分子生物博士學位，我一定會後悔的，可是我知道我是應該回來的，因為危機的時代終於又給了我人生第二次的機會。

在我上班的那八年時光，我抱著感恩的心情把機會開放給了許許多多有才華的電影工作者，也改編了許許多多台灣作家的文學作品。

我和吳念真有兩個堅持，第一，自己不當導演，第二，不改編自己的文學作品。

我相信任何一種風起雲湧的浪潮都要有無私無我的一些人在默默推動著，當私心和野心起來時，也就是浪潮要結束的時候。

一九八九年，「悲情城市」勇奪威尼斯的金獅獎時，我和吳念真已經離開了中央電影公司，那時候我們都還不到四十歲。

從個人的文學創作生涯到整個新電影浪潮的興起都是發生在一個經濟大蕭條的時代，當原本運轉很順的環境遇到巨大變動和瓶頸時，往往預告著另一類的潮流興起的可能性。

個人起起伏伏的人生也無法逃躲和整個時代的興衰起伏，正當許多人的事業是在四十歲之後向顛峰攀爬時，我卻選擇了逆向而行，沉潛在家中帶著家人畫童話。

我將自己的心力放在許多過去不曾投入的領域中，像台灣的歷史、文化、教育、環保、兒童和青少年的成長，透過主持節目和拍攝紀錄片，我不斷的學習著原本陌生的功課。

在漫長的時光裡我也陪著兩個孩子從小學到大學，從孩子的身上我得到再教育的寶貴機會。

當新世紀來臨時我意外的重返影視界，受邀加入處於戰國時代的電視工作。

新的世紀延續了九二一大地震的毀壞和亞洲金融風暴的後遺症，股市幾乎跌掉一半以下，那又是一個極壞的時機。

三家無線電視台由盛轉衰，由盈轉虧，廣告業績如自由落體般的往下墜落。

由於在家工作的時光讓我有足夠修身養性的生命狀態，所以面對新的挑戰時我可以用很新鮮的心情全力以赴，在台視任職時，我期待自己創造一個像新電影時代的電視文藝復興浪潮，到公共化之後的華視，我也期待自己能在商業和公共之間創造一種平衡。

這兩次到電視公司任職的機會對我個人而言，用千載難逢來形容都不為過。

記憶中每一次重新投入職場時都是因為大環境急轉直下，某個行業也進入寒冬，原本習慣的成功模式失靈了，渴望有新的模式出現，企業想對外徵求生力軍，我的機會都是這樣來的。

歷經那麼多次的危機時代，這一次的金融海嘯讓許多人的財富大大縮水，甚至得靠延長退休時間來彌補失去的。

讓我們冷靜下來，想想有沒有新的模式可以取代舊的思維和運作方式，讓人生找到重新再起來的時候。

各位

HAPPY AND HIGH DAY

P.S祝大家平平安安健康快樂

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