情 詩
徐 斡 (魏詩)
高殿鬱崇崇,廣廈淒泠泠。
微風起閨闥,落日照階庭。
踟躇雲屋下,嘯歌倚華楹。
君行殊不返,我飾為誰容。
爐薰闔不用,鏡匣上塵生。
綺羅失常色,金翠暗無精。
嘉肴既忘禦,旨酒亦常停。
顧瞻空寂寂,唯聞燕雀聲。
憂思連相屬,中心如宿醒。
此詩描寫一位元相思女子的情思動態。
詩一開篇,
"高殿鬱崇崇,廣廈淒泠泠。
微風起閨闥,落日照階庭。"
描寫出作者所置身的典型環境。
宋玉<<高唐賦 > >曰:"宜高殿以廣意兮。"
"高殿"、"廣廈"即由此化出;
古樂府<<傷歌行 > > 有"微風吹閨闥"句,
這是"微風起閨闥"的來歷。
房舍高鬱,環境淒清,微風吹拂,落日殘照,
在這番描寫中,浸透了作者強烈而獨特的心理感受，
"鬱崇崇"、"淒泠泠"與其說是寫景,
不如說是表現作者心靈的感受。
四句描寫,活生生地顯示出其寂寞淒涼、了無意趣的心境。
接著,詩歌轉而描寫女作者,
展示她由特有的心態所引發的一系列形體動態。
行為是心靈的一面鏡子,
複雜細膩的內心活動必然化為一連串相應的形體動作。
詩歌從各個不同角度描寫其行為狀態,
先寫在雲屋下"踟躇"不定,
是心中若有所失的表現;
又于華楹中長聲嘯歌,是借此宣洩心中的鬱積。
"雲屋"、"華楹"指高大華美的房舍。
接著又鋪寫其懶於妝飾的慵怠,
古語曰："士為知己者死,女為悅己者容。
"（《戰國策.趙策》）所愛之人遠出不返,
修飾妝扮就顯得毫無意義,
所為,作者的"爐薰"固然無心使用
,平日照顏妝扮的鏡匣上也塵土厚積。
而"綺羅失常色,金翠暗無精"的描寫尤顯精妙。
綺羅、 金翠等其實並未改變其原有的色澤,
只是由於心理的改變,
故過去曾熠熠生輝的東西在作者眼中,
現在全都黯然失色。
繼而又描寫作者因相思而不思飲食,
嘉肴無心嘗,美酒無心飲。
詩歌從諸種角度描寫作者惆悵若失的思戀之情,
又以其行為的變異來反照其心理的異變;
由於人物心理發生了變異,
又導致她觀察事物的眼光也發生了相應的變化。
人物動態、觀察力的一系列反常,
都是由起主導作用的心理反常所引起。
詩歌借此充分展現了女作者萬種情思、百無聊賴的心境。
"顧瞻空寂寂,唯聞燕雀聲"兩句,
將筆墨從專寫作者之"思"及其動態神情上略作伸展,
作者似從沉思中醒來,
從對自己的情態追述回到現實場景中,
看到"空寂寂"的院落,聽到燕雀的啁啾叫聲,
更倍增空虛寂寞感,更感到"憂思連相屬",
無法了斷;"中心如宿醒",難以清醒。
"中心"意為心中，
這《詩經》中常有的倒裝用法。
"宿醒"即宿醉，毛萇《詩傳》曰:"酒病曰醒。
"詩以酒醉為喻，表現作者心中因相思而感到一片癡迷朦朧。
作者先"瞻"後"聞"，
所見所聞都是無可使人寬懷的東西，
反而更加重了她的憂念和相思。
這首詩以作者的內心感覺貫穿始終，
開頭的典型環境描寫實也浸透著其主觀感受。
詩歌從起相思之念寫起，
漸加深入，從表層一直深入到作者的內心深層，
最後以"憂思連相屬，
中心如宿醒"的總括性描寫作結。
詩中描寫了諸般景物、器具，
詩人不僅僅是做到使主客觀世界交融合一，
而且始終將環境、
客觀事物作為表現人物心理的工具，
使之始終處於從屬的地位，
這種描寫人物心理的手法是值得稱道的。
（李澤平）
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