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篇名: 古典樂-惡魔的顫音
作者: 風痕	日期: 2014.04.28　　天氣: 　心情:

惡魔總是在成功的最後一段路上出現誘惑人，
讓人迷失原本的方向而犯下錯誤，
幸運的人因某種因素而逃過一劫…
而不幸的人就因此而犯下過錯而後悔終身。

古典樂-惡魔的顫音
http://www.youtube.com/watch?v=cVkBT06yZnA

塔蒂尼G小調第四號小提琴奏鳴曲（Op.1 No.4）《惡魔的顫音》

居塞比‧塔蒂尼（Giuseppe Tartini，1692-1770），義大利小提琴家，同時也是作曲家和音樂理論家，一生寫了約140-150首小提琴協奏曲、20首大協奏曲、150首奏鳴曲和50首三重奏，同時寫了一本音樂理論作品《和聲論》。這首《惡魔的顫音》在塔蒂尼為數甚多的作品當中，堪稱是最戲劇性，也最為世人熟知的傳奇之作。

除了樂曲上的戲劇性之外，《惡魔的顫音》創作的背景，同樣也十分戲劇性。各位知不知道，寫出《惡魔的顫音》的塔蒂尼，本身是一位修道士，而這首《惡魔的顫音》更是在一所修道院裡寫成的喔。

幽影註：燈台下果然是最漆黑的～

根據Wiki上的說法，在1710年左右，也就是19歲的塔蒂尼在帕圖亞大學唸法律與神學，同時還是個擊劍高手的時候，他愛上了一個名叫伊麗莎白（Elisabetta Premazone）的女同學，並論及了婚嫁。由於年齡的差距，再加上塔蒂尼當時缺乏社會地位，因此伊麗莎白的父親反對他們的結婚。

更不幸的是，伊麗莎白正好又受到當時義大利名門科爾納羅家，一位有力的貴族（一說是主教）所喜愛，因此那位貴族就用誘拐的罪名，下令逮埔塔蒂尼。

這真的很諷刺啊，一個唸法律的人，到頭來竟遭到貴族用法律來迫害。被迫逃亡的塔蒂尼，最後輾轉流落到了阿西西的聖法蘭西斯修道院，並成為一名修道士。經過這件事之後，從此塔蒂尼不再研讀法律，轉而開始認真鑽研作曲和小提琴演奏技法，而作品編號１之４的小提琴奏鳴曲《惡魔的顫音》，就是他在這間修道院裡寫的作品。

《惡魔的顫音》除了這個戲劇性的創作背景之外，關於它的誕生，還有個頗為詭異的故事，根據法國天文學家德拉朗德（1732-1807）在《一個法國人在義大利的旅行》一書中的轉述，塔蒂尼對他講的故事是這樣的：

「一天夜裡，我夢見我用自己的靈魂和魔鬼作交易。我的一切可以隨心所欲，我出色的奴僕預先按照我的意願安排好一切。我想把小提琴交給魔鬼，看他會演奏些什麼，小提琴就自動到了他手裡，他用爐火純青的技巧，演奏了一首奏鳴曲，任憑我馳騁著最大膽的想像力，也想像不到他竟演奏得如此煥美絕倫。我不禁為之心醉神馳，高興得透不過氣來，因此，我醒了。我連忙抓起琴來，但一切都是白費。我事後寫出來的《惡魔的顫音》，雖然盡了最大的努力，但比起我在夢中聽到的音樂來，簡直是天差地遠！」

這個故事還有另一個版本，說塔蒂尼在夢中為樂隊招聘小提琴手，魔鬼來應聘，並要求用他的靈魂當作報酬，塔蒂尼要考他，於是魔鬼就給塔蒂尼拉了這首曲子。

不管是哪個版本，這個故事都帶給了本曲傳奇性的色彩，也解釋了《惡魔的顫音》這個名字的由來。至於它到底是真是假，現已無從考證。各位或許有疑問，塔蒂尼到底有沒有和魔鬼作交易，有沒有出色的奴僕，預先按照他的意願安排好一切呢？這個在下也不知道～

在下只知道根據歷史記載，塔蒂尼日後的事業非常成功，擔任了帕多瓦聖安東尼大教堂管絃樂團的首席小提琴手，並於日後創辦了一所音樂學校，教授小提琴和作曲，造育歐洲無數的英才。據說連當初沒娶到的伊麗莎白，也在日後嫁給了塔蒂尼。如果要用『幸運』來解釋的話，塔蒂尼還真是太幸運了吧～

此外在塔蒂尼的時代，知名的音樂家通常多少會寫幾首宗教音樂，像跟他差不多同時代的巴哈（1685-1750）就寫了很多宗教音樂。塔蒂尼自己是修道士，而且還在教堂跟修道院裡任職，可是他卻連一首宗教音樂也沒寫過，這點真的很詭異啊…

關於樂曲的解說，在此引用一點網路上一位不知名的前輩所寫的文章：

由於曲中使用了大量高難度的顫音，讓《惡魔的顫音》具備極高的技巧性。此處的『顫音』是指修飾音的一種，而它的拉法是運弓時同時把一指按在琴弦上，而相鄰的兩指則有彈性的一起一落，產生一種連續交替出現的特殊音響效果，聽起來就像聲音在顫抖一樣。

《惡魔的顫音》可以獨奏，也可以用鋼琴或是樂隊協奏。鋼琴協奏較側重炫技，而樂隊協奏則顯得感情較為豐富。獨奏、鋼琴拹奏和樂隊協奏的版本，在下後面都有附，各位不妨都聽聽看。本曲共有三樂章，速度為慢－快－慢，樂章特色如下所述：

第一樂章是慢板，演奏速度很慢。小提琴的旋律充滿哀傷，有點幽怨，幾個較強較長的音甚至有點哭訴的味道。如果是有樂隊或鋼琴協奏的場合，就會用相近的旋律在背後『煽風點火』，增添哀傷的氣息，這個樂章基本上沒出現顫音。

第二樂章是快板。一開始便是幾個強音，頗有氣勢，接著旋律便川流不息的進行下去，表現出勇往直前的毅力和銳氣。同時開始了大膽的動機跳躍，獨奏小提琴時而如舞者般急速地跳躍，時而強奏，時而悠揚婉轉，顯得千姿百態。這一樂章裡，顫音不時出現。

快板結束，進入第三樂章一開始的慢板。抒情的旋律好像是狂歡後的感歎，又稍微帶點頹廢。之後便是慢板段落和快板段落多次交替進行。慢板莊嚴雄渾，快板生動活躍，小提琴演奏的難度較大，經常演奏雙音。在三個快板段落中還各有一段顫音，先後用D弦、A弦和E弦奏出。

誇張的顫音和詭異的旋律，在協奏樂隊陰暗旋律的襯托下，真的有點魔鬼的感覺。樂章最後是小提琴華彩段，從雙音發展到三個音的和弦和四個音的和弦。在雙音部分，有時上面是顫音有時下面是顫音，充分顯示出華麗的演奏技巧。在抒情上，最後的華彩段給人一種悲壯的感覺，小提琴的頓弓造出哭喊的效果，使人內心為之震動。

也有人是這麼形容它的：

「小提琴拼命的掙扎，渴求鋼琴的來臨，有時以為下一步就盼到，可是郤是虛像，為小提琴難過了，想勸著停止，它郤沒理會，繼續掙扎，這個狀態維持了很久，終於鋼琴來了，可是這時候，奏鳴曲已經到了結尾。」

以上這兩段評語的作者，聽的都是有樂隊或是鋼琴協奏的版本。由於這是專欄，所以在下就在這裡，說說自己的看法好了～

在下聽《惡魔的顫音》的感覺，第一樂章除了哀傷之外，還有種異樣的華麗感，憂愁與悽美當中，隱約傳達著一種濃濃的渴望。時而強烈時而悠揚的第二樂章與其說是活潑，在下倒覺得像是在渴求，彷彿手指已經即將觸及渴望的事物，但卻又一直差那麼一點的感覺。

到了最後，從落寞的感覺開始，快慢猶如掙扎般不停交替，而最後那悲壯的旋律，彷彿因為想追求的事物，最後終究無法得到而發出的痛哭，這股直達內心的震動，就猶如名為惡魔的墮天者，渴求著再也無法企及的天國所發出的哭喊一般…

看到這裡，各位明白在下為何引用《歌劇魅影》裡，魅影那句話的原因了嗎？對居住於黑暗之中的魅影來說，克莉絲汀猶於出現在他面前的一線光明，是他所渴求的存在。雖然曾經靠的那麼近，但是到最後，他卻還是得不到那一縷燦爛的陽光…

除了《歌劇魅影》之外，在下最近翻譯了久彌的同人《赤月祕聞》，並因此接觸到原作《赤月》的一些內容之後，感覺《赤月》和《惡魔的顫音》之間，似乎也有些許的共通之處。

除了掌握故事關鍵的銀髮少年，他就自稱為『惡魔』之外，在《赤月》的DEMO裡，『苦痛』這個字眼彷彿絕望般的蜂擁而來，不可抗拒的越來越多、越來越大。陰鬱的背景，無數的苦痛中又混雜著許多灰暗的圖片與情慾一閃而過，產生強大的感染力以及直達內心的震撼感。

郁未、晴香和由依前往FARGO的原因，以及《赤月祕聞》中，葉子渴求的那段記憶，都和她們的親人有關。《赤月》在陰暗的劇情之中，卻又有著家族愛的主題，無愧於『直達你心的AVG』這個系列名。

故事開始時的郁未，分別了六年的母親突然回來了，然而短暫的重聚後等著少女的，卻是母親詭異的死亡。渴求著親情溫暖的晴香與由依，也重複著相同的悲劇。少女們哭泣著、叫喚著、吶喊著，明明已經和她們的親人靠的那麼近了，但她們心中的希望，到最後卻終究還是落空了…

《赤月》既陰暗又動人的劇情，猶如在黑暗中遙望著光明，更有如在絕望的深淵中苦苦掙扎著，只為了抓住那一絲絲的希望，和Key製作群日後的作品相比，氣氛明顯嚴肅了許多。

跟同樣以家族愛為主題的《CLANNAD》相比，如果大家一起努力，把失去的東西全都找回來，是《CLANNAD》的主旨的話，那《赤月》與《赤月祕聞》的主旨應該就是，雖然少女們失去了很多很多，但靠著彼此的互相扶持，還是可以繼續走下去的。

不多說了，各位就一起來欣賞這首動人的傳奇樂曲，《惡魔的顫音》吧～（文／幽影）

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