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篇名: 古典樂-魔鬼的獰笑
作者: 風痕	日期: 2014.04.30　　天氣: 　心情:

奉承話要說得恰到好處，
每個人都喜歡別人的讚美，
就像是需要水和空氣一樣，
其實讚美不需要出其不意、高人一等，
也不在多，而在於“準”。
審時度勢因人而異是適時地“讚美”一下，
可以使人與人之間的關係變得更加和諧。

古典樂-魔鬼的獰笑
http://www.youtube.com/watch?v=gRatMYQ57DI

舒伯特：「我在帕格尼尼的慢板中，聽到了天使的歌唱。」
舒曼：「帕格尼尼是音樂家技藝高度展現的代表者。」
蕭邦：「帕格尼尼是幾乎找不出一點瑕疵般地完美。」
白遼士：「帕格尼尼是數百年才出現一次的超人。」

李斯特：「這是一個什麼樣的人！什麼樣的小提琴家！什麼樣的藝術家啊！」

羅西尼：「我這輩子只掉過三次眼淚，一次是聽帕格尼尼演奏，一次是…（忘了）…，一次是我在船上烤的一隻雞掉進河裡去。」

帕格尼尼二十四首隨想曲（Op.1）

尼科羅‧帕格尼尼（Niccolo Paganini，1782-1840），19世紀的『小提琴之王』，義大利傳奇式的偉大小提琴家與作曲家，古典吉它藝術的忠實探索者，同時也是古典樂史上最傑出的小提琴演奏家之一。在1801-1807年間，他還未滿20歲就創作的《二十四首隨想曲》中，展現出驚人的技巧與才華，為日後的小提琴演奏技術，留下不可磨滅的巨大貢獻。

傳說中帕格尼尼的母親夢見天使，便祈求天使賜給她一個小提琴家兒子，這就是他。不過很諷刺的是，成名後伴隨在帕格尼尼身邊的，卻一直都是跟魔鬼有關的謠言。其中流傳最廣的，就是他把靈魂賣給魔鬼，以換取超凡的演奏技術，有人並因此稱他為『小提琴魔鬼』或『琴魔』，更有人說他的雙手和靈魂，已經被撒旦掌握了。本文開頭提及的那片專輯為何要取名為『Diabolus in Musica』，原因正是在此。

那這位技巧超凡的小提琴鬼才，到底是天使還是魔鬼呢？在下也不知道，只知道小提琴所有的演奏技巧，在這二十四首隨想曲當中，被表現的淋漓盡致。然而他除了是炫技能手之外，華麗的技巧同樣也影響了浪漫派音樂的風格，以及現代電吉他音樂裡，一個叫『巴洛克重金屬』的流派。

這二十四首隨想曲由於豐富的音樂形象，因此其中有不少被後人冠上了標題，《魔鬼的獰笑》便是其中之一。而其中的主題更激發了許多知名音樂家的靈感，像布拉姆斯的《帕格尼尼主題變奏曲》（Op.35）、李斯特的六首帕格尼尼大練習曲（S-141），還有近代知名音樂家拉赫瑪尼諾夫的《帕格尼尼主題狂想曲》（Op.43）都稱的上是箇中翹楚。

除了本人與音樂的傳奇之外，帕格尼尼他那把愛琴，也堪稱是古典樂史上最傳奇的一把小提琴。帕格尼尼當年首度離鄉時，一位不知名的法國商人送了他一把1742年製的『耶穌‧瓜奈里』小提琴，帕格尼尼將它暱稱為『加農砲』（The Cannon），是他一生蒐集的二十二把小提琴中，最受他珍愛的一把。帕格尼尼對女人用情不專，但這把『加農砲』卻是他40多年來的最愛。有個叫做『REQUIEM』的18禁遊戲裡，出現的那把惡魔小提琴，指的就是這把『加農砲』。

帕格尼尼與『加農砲』

『加農砲』和普通小提琴最大的不同，在於一般小提琴的琴弦排列為拱弧形，以避免演奏時誤拉到其他琴弦，而『加農砲』的琴弦卻幾乎都在同一個平面上，讓帕格尼尼可以同時拉奏三、四條弦，釋放出爆發性的共鳴。

在年少輕狂的時候，帕格尼尼曾經在賭桌上將『加農砲』作為賭注，並因此輸掉了這把愛琴。『加農砲』日後流落到一個叫Rhone的商人手裡，這個商人在1802年找上了帕格尼尼，要求他在演奏會上，使用這把『加農砲』。

帕格尼尼同意他的要求，在演奏會上使用了『加農砲』，並且獲得了超乎原來想像的巨大成功！在感激之餘，帕格尼尼想把琴買回來，據說對方並沒有要錢，而是提出了一個條件，要他『終生使用這把琴』。從此以後，這把『加農砲』成為帕格尼尼一生的摯愛，陪伴他走過歐洲各地，為他贏得巨大的財富與名聲。

帕格尼尼1834年因病引退後，在過逝前三年將這把『加農砲』送給他出生的熱內亞永久保存，並立下遺言，不讓別人來使用他的摯愛。於是這把深鎖於展示廳玻璃琴盒中的『加農砲』，又被世人稱作『帕格尼尼的寡婦』或『寡婦加農砲』，多年來無人敢用它來演奏，像是害怕會遭到詛咒般的敬畏著。

然而在許多年後，由於通風不良以及溼度等種種問題，造成這把傳奇名琴嚴重受損，所幸在製琴師坎第（Candi）的細心修護，才讓小提琴魔鬼心愛的『加農砲』得以起死回生。經過這個事件後，熱內亞決定無視帕格尼尼的遺言，讓『加農砲』重新獻身音樂，不再深鎖於玻璃盒中。

在1937年，『加農砲』沉默百年後，終於再現江湖，由小提琴家Bignami拉奏給全世界兩千萬人聆聽，繼續在音樂史上留下新的傳奇。日後阿卡多錄『Diabolus in Musica』這片專輯時，用的也正是這把『加農砲』喔！

以上是帕格尼尼身亡後，心愛名琴的遭遇，那他自己呢？這又是另一個傳奇故事了。帕格尼尼除了將『加農砲』送給熱內亞之外，遺囑還有說，希望自己也可以葬在那裡教會的墓地。然而經過了種種波折，直到他死後36年，他才得以下葬，而且不是葬在熱內亞，而是葬在帕瑪（Parma，或譯作帕爾瑪）。

這可不是帕瑪的大主教比較好心，而是因為寡廉鮮恥的大主教，覬覦帕格尼尼傳奇般的巨大財產。在1845年收了帕格尼尼他兒子，阿奇勒‧帕格尼尼一大筆錢後，同意讓帕格尼尼葬到卡約納別墅的私人花園中。

可是帕格尼尼並未依約下葬，因為帕瑪大主教花言巧語的，讓信基督教的阿奇勒相信，如果要讓他老爸的靈魂得到救贖，在私人土地上舉行沒有儀式的葬禮，並不是正確的方法。大主教說目前現有的教會墓地已經額滿，如果阿奇勒能夠捐塊土地給教會，讓他們規劃新的墓園，那他爸就可以躺在教會的土地裡了。

於是阿奇勒無償捐贈一塊土地，讓教會規劃他們的新墓園，還自掏腰包付了修建墓園的費用，據說前後花了整整八年的時間。然而卑劣的大主教還是沒有讓帕格尼尼下葬，而是將棺木丟在一個地下土牢裡，那個土牢並不在贈與教區的墓園部分，也就是說帕格尼尼仍未如他所願，葬在教會之地上。

直到1876年，帕格尼尼死後的36年，教會赤裸裸的勒索了阿奇勒一票，要是用今天的幣值來算，教會至少敲了他150萬馬克，折合新台幣約3600萬的超大竹槓，而且這還不包括『無償捐贈』的部分，作為教會所謂的『死者坦白悔罪的清楚證據』後，帕格尼尼才得以在夜裡悄悄葬進帕瑪的教會墓園裡。

劉興華翻譯的《帕格尼尼》一書的結尾說到，20年之後，也就是阿奇勒死後的一年，他父親的棺槨重新起出，移葬到帕瑪新墓園的紀念碑下，這才是今天的帕格尼尼之墓。

帕格尼尼之墓

帕格尼尼，遲到三十六年的葬禮

用靈魂交換音樂

關於這段往事，詳情各位請看上面那兩篇文章。在下只覺得，如果說帕格尼尼是魔鬼，那麼散播謠言、操縱輿論、從中詐財…等，作出這種種阻撓，讓帕格尼尼死後不得安寧的元兇，這些自稱是『聖職者』的傢伙，豈不是比所謂的魔鬼還要更惡劣的貨色嗎…？

最後向各位提一下，文末的錄音是知名的小提琴大師黎奇（Ruggiero Ricci）在1950年錄製的版本。黎奇1918年出生於舊金山，並以天才神童的身份崛起於樂壇，1928年在舊金山首度登台，1929年在紐約首演，愛因斯坦聽完他的演奏之後稱其為『天才』。

在下對這位大師印象最深刻的地方，就是他曾在訪談裡說過，你要是有時間需要熱身的話，那就把帕格尼尼二十四首隨想曲從頭到尾走一遍就好了…還真不愧是能被愛因斯坦說是『天才』的大師級人物啊…（文／幽影）

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