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篇名: Fantasy/陳育虹vs.郭
作者: 呆掉了的 Alice~✿	日期: 2014.05.02　　天氣: 　心情:

◎陳育虹

幻想是身體綻放的花.

我們創造出一個世界，遠離現實，不是為逃避，而是為了往前走？

那隻貓的一對杏眼天晴時藍得透明，晚上是黑曜石閃著星光。
米白鐵灰的毛色層次細密，Rembrandt的筆觸。
我總是遠遠看他走過一間間店面一群群人，日裡夜裡輕緩緩尾巴微垂走著觀望著，
像是穿越，又像與一切隔閡，漫然走著，似乎也沒人干擾他。

有時我好奇跟著他，想知道他到底去哪，但經常巷子裡轉兩個彎就跟丟了。
經常我懊惱回到原處，他卻又晃悠悠在前面。
有時他坐定了，像是在等我，但只要我靠近一步，他就起身離開。
有時他回頭四顧——是在找我嗎？他那麼安靜，我從沒聽他發出過聲音。

我經常夢見他。

一天晚上他忽然蹲在我窗口，然後飛快竄進我被窩。一定是太冷了，我想，或者後有追兵。
那之後他有時整天在我桌上打盹，曬太陽，有時卻連續幾日不見蹤影……

看見。看不見。是真。不是真。

我該如何相信我的眼睛，如果這一切不是真的？
當我領著老虎（權勢），豬（財富），羊（家族），猴子（伴侶）和馬（自由），
這人生的馬戲團出發，我如何能遺漏那隻旁人看不見的藍眼貓？

想像，任意門，錯覺，心靈的遁逃……
倏忽之間我了解／如果我踏出我的身體，我就會／綻放開花，James Wright這麼寫。
幻想是身體綻放的花，彷彿一雙雙翅膀；
隨著翅膀舞動，超現實畫家達利讓「記憶」停頓在時間的懷錶，
疲軟如乳酪，或者披掛在枯枝和怪獸上，或者爬滿螞蟻，依然堅持著。

幻想，摒棄了理智，能孕育出怪獸，也可以化成精靈。
Willard Wigan，英國微雕家，自小有閱讀障礙，在挫折與孤獨中他創造出一個旁人看不見的微米世界——
從五歲時蹲在樹下看螞蟻奔走，他著手替螞蟻蓋房子做鞋子織帽子開始，到五十五歲他拿一小截自己的鬍髭根，
鐫空了，在中間嵌進一輛金雕摩托車，車長三微米，比紅血球還小，他完成的，是一趟個人的奇幻之旅。

《我是我自己的新郎》書裡你提到紀錄片《灰花園》，片中那對讓人驚異的Edith Beale母女，
在四英畝大的破敗莊園內，死守著旁人無從理解的夢想，或者幻想，決絕，義無反顧，自盛年以至垂老。
會不會我們創造出一個世界，遠離現實，不是為逃避，而是為了往前走？

《夢十夜》，《納尼亞傳奇》，《小王子》……
幻想是腦神經的BH飛輪車，允許我們原地變速，進入另一境地。
在那裡，只要戴一副逆光鏡，你可以直接走進葛楚史坦的百花街沙龍，或者和亨利詹姆斯一起上google看自拍；
我也能在特洛伊焚燬的牆邊和海倫談心，或者跟莎弗在萊斯伯斯的橄欖林散步……
從那裡，我們甚至能回到恐龍還未出世的寒武紀，或踏上那顆最藍，離太陽最遠的海王星。
那裡，啊那個地方只屬於行走在陸地而嚮往天空的海底動物。

永遠有一條甬道，流質的四壁清涼透光，不見底。
永遠是茫茫蒼穹，全然開放，遼闊，在宇宙不知何處。
那裡，星星比人多；那裡沒有東南西北，但方向似乎更清楚。

幻想，是為了穿越。

你知道澳洲有一種lyrebird，七弦鳥嗎？
他們擅長混合至少二十種其他鳥族的口音，加上隨處聽來的鋸木聲，
相機喀嚓聲，雨聲，喇叭聲，抗議口號聲，編一首自己的詠嘆調。多麼幽默的鳥啊。
那年為了聽那即興饒舌，我特意飛去南半球，有一隻竟一路跟我回到家。
現在，他正在後院教藍眼貓唱……

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◎郭強生

Fantasy的核心
還是無解又無奈的無常.

不止一次被人問過這個問題：如果可能，你願意回到過去嗎？
我的直覺反應：那回到過去的，是已經歷世事帶著記憶的我，還是全部記憶被洗掉的我？
我的反問總是會惹對方不快，覺得我這人真無聊，不過就是個好玩的奇想嘛，幹嘛這麼認真？

唔，這確實是我的一個大問題，幹嘛這麼認真。

我真的不懂得如何用奇想幻境給自己一個逃避放鬆的機會，
我的Fantasy常常是現實人生的延長，它讓我看到繼續活著還有什麼可能。
Fantasy對我來說，很像是之前有關迷路、虛構、告白、牽絆種種聯想的總合。
我為什麼這麼容易迷路？因為我對現實的東西南北漫不經心；
虛構還是告白，這也不太困擾我，因為虛構最後也會成為經驗值；
牽絆之所以會讓人痛苦，就是因為現實的蛛網仍然難以徹底擺脫，例如時間的不可逆。

天馬行空、白日夢型的Fantasy我真的很缺，
我的Fantasy到最後往往成了我人生的方程式，我總把想像帶進了真實生活裡。
比如說，我在唱KTV的時候，每一首歌我都抱著自己是站在紅磡舞台上的心情，哈哈。

也不是每個Fantasy都一定令人愉快，它的出現有時也是我不能控制的。
母親被癌症折磨到不成人形的臨終階段，我至今每閉上眼都仍看得到那個椎心畫面。
有一年，我恍惚在鏡中看見自己的影像突然成了生病的母親，這個詭魅的異象最後成為了我一篇小說的觸發。
回到過去？也許這個問題讓我太無措，所以才會用那麼認真的理性語氣阻擋吧？
或許還沒走到我思考這選項的人生階段，所以我沒有答案。

是枝裕和是我近幾年來滿喜歡的導演之一，
當我發現早在他成名以前，我就在美國藝術電影院看過他早期的電影了，
驚喜之餘覺得彷彿冥冥注定，只是當時都是英文翻譯，所以不知是他的作品。
Afterlife，中文片名是《下一站，天國》。
是枝裕和想像了一個人死後的世界，在進天國前有七天時間讓死者考慮，選出人生中最難忘的一刻，
然後那個場景會被重建，讓那一刻記憶復活，並將拍攝成影片讓死者永遠保存，帶著這份記憶進入天堂。
當來來去去的靈魂終完成了這個要求，男主角卻始終留在片場，放棄了進入天堂的機會，因為他拒絕做這樣的選擇。

三十多歲看這部電影時，我就一直在心裡念著，換了是我，我選不出來我也選不出來……
當時覺得導演的這個奇想很棒，點出了記憶中有太多主觀的元素，與其說是事實，還不如說更像一場如美夢的電影幻想。
但當我發現是同樣一個導演，後來拍出了《無人知曉的夏日清晨》、《橫山家之味》這樣深刻而寫實的作品時，
我其實受到更大的震撼。Fantasy的核心還是那個日復一日，無解又無奈的日常啊！

我們都只能憑著種種Fantasy過完我們的一生。真實多麼恐怖，反而更像是噩夢。
人人口中要捍衛的是非對錯，想化解的愛恨癡怨，欲追求的善惡真假，
這些又何嘗不是主觀的假設，往往才是最奇幻怪誕的吧？

●2014/04/28　聯合報

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