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篇名: 愛我吧，海/顧城
作者: 呆掉了的 Alice~✿	日期: 2013.07.04　　天氣: 　心情:

《愛我吧，海》顧城

　我沒有鰓，
　不能到海上去。
　　　　　　——阿爾貝蒂

　　愛我吧，海
　　我默默說著
　　走向高山

　　弧形的浪谷中
　　只有疑問
　　水滴一剎那
　　放大了夕陽？

　　愛我吧，海

　　我的影子
　　被扭曲
　　我被大陸所圍困
　　聲音佈滿
　　冰川的擦痕
　　只有目光
　　在自由延伸
　　在天空
　　找到你的呼吸
　　風，一片淡藍

　　愛我吧，海

　　藍色在加深
　　深得像夢
　　沒有邊
　　沒有鏽蝕的岸

　　愛我吧，海

　　雖然小溪把我喚醒
　　樹冠反覆追憶著
　　你的歌
　　一切回到
　　最美的時刻
　　蝶翅上
　　閃著鱗片，虹
　　秋葉飄進嘆息
　　綠藤和盲蛇
　　在靜靜纏繞...

　　愛我吧，海

　　遠處是誰在走？
　　是鐘擺
　　它是死神雇來
　　丈量生命的

　　愛我吧，海

　　城市
　　無數固執的形體
　　要把我馴化
　　用金屬的冷遇
　　笑和輕蔑
　　淡味的思念
　　變得苦了
　　鹽在黑髮和瞳仁中
　　結晶
　　但——

　　愛我吧，海

　　皺紋，根鬚的足跡
　　織成網
　　把我捕去
　　那浪的吻痕呢？

　　愛我吧，海
　　一塊粗糙的礫石
　　在山邊低語

......................《賞析》......................

顧城詩歌意象表現手法有一種是感覺的溝通，即我們常說的通感。

通感手法在中國古典詩歌中就早有運用，我們的祖先早就熟知“聽聲類型”，
比如一個愁字可以有長度，“一水牽愁萬里長”，聲音可以有氣味，“風來花底鳥聲香”，
而龐德認為現代派詩歌的通感就是取於中國古典詩歌，這個不無道理，
而現代詩學中的通感範圍大大超過古典詩，而詩的含量也驟然增大，
在優秀的詩作中，顏色可以有溫度，聲音可以有形象，冷暖可以有重量，氣味可以有鋒芒。
由於五官的相互溝通，彼此相生，詩的聯想空間得到今非昔比的開拓。
聽觀嗅味觸等感覺的相互“轉移”所產生的綜合性效果支撐和強化了詩的主體性，可以預計，
一種具備質感重感“雕塑型”的立體詩可望與平面式的“小小感情畫面”相抗衡了。

顧城詩中有大量的關於通感的運用，諸如顧城在《愛我吧，海》裡有這樣一個意象：聲音佈滿/冰川的擦痕，
這裡聲音本無形，而詩人筆下的聲音卻是一個有形的軀體，身上佈滿被冰川擦傷的傷痕，
無聲的聽覺形象被表現為有形的視覺形象，即視覺與聽覺彼此打通。

再如詩人意象世界中的建築是新鮮的，也是愚鈍的，詩人筆下的夢是深紅色的，夜晚是淡綠色的，等等。

通感的運用使客觀世界一下子變得豐富起來，並且物物溝通，各種感覺互相溝通，在詩中創造了廣闊的世界。

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