這是一幅極其特別的水彩畫，因為它遠看時分明是一朵大而逼真的紅玫瑰，
花瓣上還留著滿滿的水珠而且圓潤欲滴，但近看時卻形銷色解、虛透飄飛，什麼都不是。
我們不由得想要前前後後，一再的觀察比對，仔細瞧瞧這到底是怎麼一回事。

一般人所謂的「好」，往往和「像」沒有什麼兩樣，一幅畫只要能做到逼近眼見的真實，技巧總是高超的，
可是專家說：論畫以形似，見與兒童鄰，「像不像」顯然不是論斷作品好壞的標準。

西方美術承襲自希臘羅馬的觀念，一向以真實為美，理性思維盤踞在他們腦中兩千年，
直到19世紀末，接觸到日本浮世繪後，觀念才開始動搖。

其實，中國繪畫的精髓自古就是寫意的，甚至可以說是抽象的，畫並不等於眼見的真實，
中國人說「意到筆不到」其實意味著「感覺」到了就好，更重要的是筆觸與墨韻之美。

許德麗所畫的這朵玫瑰花，軟綿綿的，彷彿剛從水裡撈上來似的，它失去了堅挺的外形糊成一團，
讓人以為只要輕輕一掐，就能掐下一團紅泥。以東西方繪畫的雙重標準來看，它沒有銳利的輪廓，
沒有分明的點線面結構，也沒有瀟灑蒼勁的筆觸，說乾脆其實也不乾脆，說準確其實也不準確，
可是，它活靈活現的在那兒，逼真而且傳神。

根據許德麗的說法，畫這幅畫之前，她在紙面打上了石膏（Gesso，畫用石膏），接著開始著色，
隨後不滿意又將它洗去，由於石膏的遮蔽作用與顏料的染色作用，畫面留下了一些洗不掉的斑駁。
第二次作畫時，她以渲染技法為主，把明暗呈現出來，等形狀大致底定，再以不織布擦出花瓣的邊緣與水珠。

「意思到了就好」，許德麗說了這句話。

當所有品評標準都無法解釋這幅畫時，這句話就是關鍵。
以當今的繪畫觀念而言，鉅細靡遺的照實刻畫並非什麼好事，
每一個在藝術國度裡跌撞過三十年的畫者最後都會說：「只要感覺到了就好，其它一切都是多餘」。
這幅畫飄飄忽忽的，藍色與紅色互透，底層的水漬滲到了外層，雨露則隱隱約約的點到為止，
但退遠來看，它真的很「像」，甚至讓人感到有些神奇。

技法其實是與時並進的，也許許德麗無意中創造了一種擦擦洗洗的新技巧，
它完全不符合水彩畫「快、狠、準」的傳統要求，但它的結果卻讓人心頭一震、眼光一亮。

「把可以敘述的形象賦予不能言說的感覺就是藝術」，以這句話來形容許德麗的這朵玫瑰，還滿貼切的。 



●2014/07/09　聯合報

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