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篇名: 給自己的歌
作者: Lily	日期: 2016.04.23　　天氣: 　心情:

【深度好文】

李宗盛──終於寫了「給自己的歌」 ◎熊儒賢

2007年，北京大學「百年講堂」。
我第一次帶著台灣原住民歌手登上這個黃金學府，主辦「唱自己的歌」售票演唱會，
這場活動由北京清大和北大兩校的學生努力克服了許多校內成規，終於圓夢。
早在一個多月前，我邀請李宗盛來看這場演出，當年他仍住在北京，進行「李吉他」的創辦，
那是他回到自己最夢寐以求的吉他製造事業初始。

場內，人潮洶湧。場外，觀眾擠爆。
下午3點多，李宗盛說：「我就出發過來了。」我一直等著他，節目準備開始，仍不見人。
眼看不開場不行了，滿心遺憾。常看演出的人就知道，幕啟那一刻，是故事最重要的開端。
演出進行了15分鐘，主辦同學湊過來說：「李宗盛老師來了，但他又被警衛趕走了。」

我立刻衝到場館外面，才發現因觀眾超載已造成安管問題，警衛不准任何人再進入。
我在雨中的校園追上乖乖被趕離的李宗盛，再回頭向警衛求情「他是今晚最最重要的貴賓！」
學生也幫忙關說，終於放行。李一路向我們道歉：「下午3點多出門，北京一下雨，整個車潮壅塞，真不好意思……」。
那一晚，演出結束時，全場觀眾的掌聲、跺地聲、尖叫安可聲，如雷轟耳。
我相信，李宗盛看完心裡有許多感觸，他對流行音樂這個行業一直有著更高的期待，從來不滿於現狀。

另一次，是滾石董事長段鍾沂先生的60大壽，全場重量級的音樂、影視、廣告界人士滿堂。
私人晚宴才開始沒多久，你知道……那些西洋老歌一唱，時光瞬間切換到1970的嬉皮年代，
「Flower child」理想主義的年輕人回到頭上戴著花，追求Love & Peace的集體意識，
再加上紅酒的催化，我整個笑出來，因為我沒有那麼年長，
所以好像一個晚輩在一個老電影的拍攝現場（當然也覺得很幸運，看到這些大老們一起變成酒鬼唱「LET IT BE」和「HEY JUDE」）。

入夜，人散；他們搖搖晃晃的拖著60歲的身體，20歲的靈魂離開。
我的目光，看到一個身影，
獨自在空蕩的大廳前方，凝視著「60」那盞霓虹燈，來回踱步好久。
那人是李宗盛。

我認識的李宗盛，非常講究對人、事、物的「敬重」，他對於一把吉他的敬重，
幕後工作人員的敬重，一首歌編曲、語境的敬重，歌手聲音的敬重，
流行音樂的敬重……他往往不自覺的「敬重」許多事，這個自我要求成為他的創作性格
，也成就了他每首作品細雕慢磨之後的雋永風格。
李宗盛「敬重」的人格特質，影響到許多音樂夥伴，
我們稱他為「大哥」，但他在他的前輩面前，自稱「小李」。

流行音樂這一行，創作者深夜不眠的寂寞，是一種責任，也是一種必然。
李宗盛的每一首創作，都有幾句如棉裡針般刺進自己真實人生的句子
（當然也刺進聽者的內心），但寫歌畢竟不是說話，
字與律之間的口氣起伏，好聽順耳，氣質氣勢，會決定這首歌一生的命運。

「所有知道我的名字的人啊　你們好不好
世界是如此的小　我們註定無處可逃
當我嘗盡人情冷暖
當你決定為了你的理想燃燒
生活的壓力與生命的尊嚴哪一個重要」

這首〈我是一隻小小鳥〉是李宗盛在1990年為趙傳寫的作品，
2010年丁噹再次重唱，時隔20年，不一樣的時代，不一樣的演唱者，
這隻想要飛卻怎麼也飛不高的小小鳥，仍在尋覓一個溫暖的懷抱，
仍在自問這樣的要求算不算太高。很多歌第一次唱紅叫「厲害」，
繼續傳唱又紅叫「認同」。一首流行歌曲，「認同」比「厲害」更難！

2010年，「縱貫線」重返台北演唱會，我坐在台下，
李宗盛說了些話……有一首寫了很久的歌，等到巡迴終場台北站才要唱，
歌名就叫〈給自己的歌〉。音樂一下，歌詞的字字珠璣，旋律的張力強大，
編曲的神魂顛倒，李宗盛如唱如訴，似痛若憐，驚艷全場。唱畢，
我們身邊的所有流行音樂的好朋友們全都站起來鼓掌，觀眾尖叫聲貫穿整個小巨蛋，久久不息。

在流行音樂走到歌舞線上的時代，能量強大的音樂創造者，
他們追求本質生活的純粹，但更擁有了歲月淬煉的敏銳，出拳的重量，果然非凡！
這樣的自覺，令我為李宗盛來自台灣，感到驕傲，令我對我身處的行業學到「敬重」，感到光榮。

流行音樂是敬業與專業的團隊行業，絕對不是一台電腦和人聲就能搞定前途。
李宗盛常提及要尊重幕後，才是產業的核心價值，創作者一輩子都為成人之美，
讓一首歌或一位歌手，從平凡蛻變成不凡。

「給自己的歌」是一個全新的李宗盛，
從給他人的歌到給自己的歌，40年的千餘首歌，
我們每個人心中都有好多好多首「李宗盛」!

「給自己的歌」
https://youtu.be/rafa5jWUEC8

標籤: 音樂閱讀

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