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篇名: 十九世紀鋼琴浪漫樂派的特點
作者: 一勤無難事&稱雄待努力 日期: 2010.11.17  天氣:  心情:

今天的鋼琴家無不感激十九世紀, 因為鋼琴藝術最偉大的作品, 十有七八誕生在這個世紀。 赫赫有名的大師數來數去總屬那個時代最為輝煌。 浪漫樂派第一個巨人, 通常認為是貝多芬。 他不是屬於古典樂派的大師嗎? 是的, 但他又是開浪漫派先河的第一位拓荒者。 他的32首奏鳴曲不是在別人授意下簽約作品, 而是他脫離宮廷成為獨立藝術家之後的自由創作結晶。 尤其他的「月光」「熱情」「悲傖」「黎明」及最後五首奏鳴曲, 音樂內涵具有作曲家自傳性質, 他們反映了作曲家坎坷的命運和不屈的精神, 心理挖掘極深, 表現形式大膽創新。 他的「月光」無論哪個時代的欣賞者, 總能激起人們共有的審美意識, 營造月色時彌漫著詩的氛圍, 旋律則傾吐著人心深處難言的惆悵和哀怨。 貝多芬一輩子婚姻失敗的原因有封建等級制的阻隔。 貝多芬與命運搏鬥既是個人的, 也代表整個歐洲第三等級強烈衝擊著封建世襲制, 他把法國革命精神, 火山般熔鑄在他的奏鳴曲中, 於是他的鋼琴藝術成了歐洲歷史風雲的晴雨表。 這種創作特色, 屬於浪漫主義精神的。 這個探索可了不得! 以後德國最偉大的浪漫派大師舒伯特, 舒曼、門德爾遜、勃拉姆斯、瓦格納、斯特勞斯、馬勒等等, 通統蒙受他的光芒。 德國浪漫派思潮由此席捲歐洲, 也影響了世界的音樂格局。 在法國, 蕭邦和李斯特神話般創造了一個嶄新的鋼琴技法體系。 他們是作曲家和演奏家兼顧的雙料大師。 所創的和聲體系, 有著驚人的開天闢地式新穎的奇特效果。 人們懷疑他們是用三隻手在彈琴, 其織體之複雜, 速度之飛快, 已經到了眼花繚亂超難的技術層次。 根據著名鋼琴學者趙曉生先生的研究, 這兩位大師的快速要求, 即一分鐘要彈672個音, 嘀嗒一秒, 需要彈完11.2個音符。 我猜測李斯特本人演奏快速的技巧, 可以達到一分鐘彈奏960個音的地步。 他們道道地地是鋼琴裡的帕克尼尼, 有著神奇的魔性(據說帕格尼尼一分鐘可達一千個音符,小提琴指速略勝鋼琴一籌)。 而所謂的炫技背後, 不光反映了天才的創意, 也表現他們創造和提高新的題材風格和體裁樣式的天份。 最可貴的是, 他們的探索往往維繫著他們滾燙的民族血脈。 蕭邦是波蘭人, 李斯特是匈牙利人, 他們漂泊到巴黎, 毫不淡漠故國情懷, 蕭邦的「瑪祖卡」「夜曲」「波蘭舞曲」「練習曲」「敘事曲」, 李斯特的「狂想曲」, 濃濃的泛起波蘭和匈牙利鄉愁。 更準確的說, 堪稱兩個風雨飄搖的小國, 在歐洲強國的威逼下, 發出強烈的民族獨立宣言。 蕭邦的鄉愁有嘔心瀝血杜鵑的哭鳴, 也有波蘭古代騎士的英雄氣概。 李斯特有過十年一輪的巡迴演, 有一次他連趕11場音樂會, 他瘋狂的八度技巧, 為匈牙利水災捐出2萬4000盾巨額金幣, 抵得上一大筆國稅。 蕭邦為波蘭也捐款演出, 曾為此吐血昏厥在鋼琴上。 可見他倆的浪漫精神原來由愛國主義精神支撐著, 這些人格上的亮點, 至今還是極為眩目的! 蕭邦與李斯特還有一個顯著的特點, 就是他們創作的「沙龍」氣質。 沙龍是當時各個門類藝術精英集合在貴婦人家, 由美女作陪, 高談闊論, 施展琴藝, 賞詩品畫的雅舉。 沙龍藝術家個個像中國莊子稱道的逍遙遊, 喜歡一種似夢似幻的飄逸和陶醉, 他們在音樂和詩畫中, 思緒飛舞, 翱翔宇宙。 藝術家彼時彼地沉浸於花和蝴蝶的耳語, 也許叫藝術釀蜜。 李斯特的鋼琴名作「皮特克拉十四行詩」「但丁讀後」都是他和詩人神交之後的鋼琴創作。 雨果曾經在藝術家喝茶時以詩的激情呼籲:「詩人,音樂家們,拿起你的筆,粉碎各種理論和規則吧!掀掉覆蓋在真正藝術上的石膏假面具!藝術中沒有規則和模式,只有大自然的永恆規律。」 哇! 這席話顯然誇張, 但這話對李斯特有巨大的誘惑力, 據說他的一系列獨創的交響詩, 首先是受到雨果的煽動而產生了靈感。 概括的講, 浪漫派鋼琴藝術最明顯的特點: 第一是詩性的, 鋼琴家與作品差不多都具備詩的氣質, 誇張的, 幻想的, 多愁善感的。 第二是極其個人自傳式的內心獨白。 第三是語言有強烈民族特色。 第四是形式新穎自由, 包含精彩的半音和聲技法, 超難炫技, 及曲式上的突破。 第五, 強調音樂標題性, 引進詩人, 畫家的思維特點, 扶助音樂意象的清晰度。 至於浪漫樂派發展到極限後, 被現代派顛覆的思潮更迭, 那是另一個話題。 無論如何, 藝術有返祖的發展軌跡, 21世紀的音樂家有可能會越過20世紀向19世紀的祖父去取經, 那也為嘗不可吧! .
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時間:2010-12-04 21:02
她, 55歲,台南市,藝術
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時間:2010-12-04 14:14
她, 55歲,台南市,藝術
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