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篇名: 一月二十二日推出我的尪我的某
作者: ♥加LINE遇見美好幸福	日期: 2010.01.14　　天氣: 　心情:

＜前言＞

從拾荒少女到鐵工廠大姊頭，從自卑到好強，從自我到無我……李花盆師姊的故事猶如其名一般：人生就像容器，要先把裡面的有害物質都清空了，終究可以種出花朵來！

父親重病，母親帶著全家去投靠舅舅，也只能窩居在豬舍臨時改建的房子……

拾荒養家的童年

因為實在太窮了，李花盆從六歲起，就必須帶著妹妹上街拾荒貼補家用。這種「在街上討生活的日子」，一直到上了國中，她心裡開始感到抗拒，怕在路上遇見同學。自卑又難堪的心情讓她暗自許願：賺大錢，是人生的第一目標。

製作人徐志怡表示，〈我的尪我的某〉雖然是李花盆師姊的故事，其實更像是為同樣生活環境的小人物，訴說生命中的辛酸與甘苦；在最困頓的時候力求上進，也曾在最輝煌的時候迷失自己。直到親人經歷最壞的遭遇，才真正醒悟到：人生亟於追尋的幸福，其實只是平安的日子就好。李花盆也許不是大人物，但她的人生際遇如山巒起伏，變化之大，令人感嘆卻也值得學習。

相較於生長於同一時代的傳統女性，李花盆顯得熱情開朗、充滿幹勁；這種特質反應在待人處世的態度上，讓她成為很多人眼中的「大姊頭」，喜歡照顧人卻也習於發號施令。她把「效率」放在第一位，一切向「錢」看；夫妻倆合力開鐵工廠；她努力開發業務，為了如期交貨，卻把負責生產作業的丈夫潘東明給累壞了！但她眼中永遠只看見自己的努力和付出，也以此為傲；卻不知這種拚勁，也讓她和家人逐漸疏遠了。

孫鵬飾演潘東明師兄因車禍重傷而幾近癱瘓全身動彈不得

直到經歷丈夫的嚴重車禍，眼看著以往常被她指責「不積極又沒作用」的男人連生活瑣事都無法自理時，大姊頭忽然醒悟到「原來自己也是如此地依賴他」時，原本劍拔弩張的夫妻關係，也就有了趨向柔和的進展。

導演周曉鵬表示，有些女人的強悍是迫於生活，李花盆就是這樣的人。她從小要在街頭討生活，懷春少女卻成天要與垃圾為伍，性格裡溫柔的因子也就逐漸蒙塵，所有的想法都只是要拚命去賺錢，用金錢來平反失去的尊嚴。還好中年接觸了慈濟，加上丈夫因車禍而幾近癱瘓，讓她有機會「慢下來」，有機會慢慢地重新看待自己的人生；這個「慢」，也讓她重新退回家人的身邊。

與家人的緊張關係

拍攝〈我的尪我的某〉的過程中，遇到最多的困難是道具和場景；尤其李花盆幫小叔洗澡的那場戲，原本已經夠狹小的浴室（實景），還要加上拍攝作業的相關器材設備，光是取演員的表情就煞費工夫。周曉鵬導演表示，拍這齣戲有幾個因素必須掌握，其一是克服空間條件，其二是演員情緒的拿捏──如何把複雜的內在情感，用不誇張的肢體和言語表達出來，收放之間必須恰到好處；導演的工作，就是在演員情緒到位時把鏡頭拍好！

周曉鵬導演對於飾演潘東明的孫鵬頗為讚賞，認為他把這個角色的每個階段都表現得很好，不論是無法面對弟弟生病而選擇逃避的哥哥，或是自己因車禍重傷而幾近癱瘓、全身動彈不得的病人，乃至最後體悟罹患肌肉萎縮症的弟弟有多無助、而花盆照顧弟弟有多辛苦的丈夫。這種隨著角色轉換而產生的內在情感轉折，孫鵬都詮釋得很好；尤其是夫妻從相互指責到體諒，情緒的鋪陳尤為細膩。

戲稱兩人是「土包子和黑狗兄的戀愛」，飾演李花盆的連靜雯表示，因為潘東明的真心，才能讓滿懷自卑的女孩得以堅定地守護兩人的愛情。隨著潘東明家道中落，李家大嫂反對這樁婚事，花盆卻更抱持「非君不嫁」的態度，最後終於修成正果。花盆婚後更努力地想恢復夫家昔日的榮景，滿腦子都是賺錢，根本沒有餘力關注孩子；遇到事業不順遂，脾氣愈來愈壞，管教孩子也愈來愈嚴厲。

李花盆總是想著，趁年輕時趕快賺錢。然而，做生意不免遇到形形色色的人，有時對方看她是女人便會蓄意欺侮；花盆為了討公道只好武裝自己，久而久之就形成習性。在商場上如此，回到家庭也是如此；丈夫懂得妻子的辛苦，但孩子不能理解媽媽為何總是愛生氣，親子關係也愈來愈緊張。

難以承受的負荷

面對外人形容的「悍妻」，潘東明卻充滿包容。孫鵬說，潘東明個性樂觀，其實受妻子的影響很深。原本家裡凡事都由妻子做主，他也樂得聽從就好，慢慢養成除了工廠以外的事都不「插手」，自認為是支持妻子的決定；卻不知道「插手」的另一個意義是「換手」或「助手」，讓妻子可以在家庭和事業之間得以喘息，這才算是真正的體貼。

做丈夫的以為讓妻子主導就好了，花盆的心裡卻充滿自憐。面對生病的小叔，她二話不說接手照顧，這是對夫家的關愛；但是，面對娘家父親病危卻無力分身照顧時，怨懟也就產生了。好強的性格讓她一肩扛下所有照顧者的工作；出發點雖是善意，但在無法負荷的情況下，卻讓自己和別人都受了傷。即使全心為家庭付出，每天像無頭蒼蠅那麼忙碌，卻無法讓關係得以圓滿，這讓她非常自責也非常挫折。

然而，再親密的親人，也會因為情緒語言的長期侵蝕而產生隔閡。例如，生病的弟弟行動不便打翻了碗，因此氣餒得不想吃了；做哥哥的潘東明出言相勸，卻是說：「打翻了再盛一碗就好了，你才吃幾口就飽了嗎？這樣身體怎麼好得起來？你都不愛惜自己，我們要怎麼幫你？」哥哥出於關愛所說的這番話，弟弟聽起來卻像是充滿指責。

相反地，面對半殘而自憐的丈夫時，李花盆說：「你不是殘廢，你是我的尪，你一定會好起來的！」當然，李花盆也不是一開始就懂得正向思考、口說好話的人。在此之前，她曾因幫小叔洗澡而跌倒在浴室，又氣又痛，一時情緒崩潰，哭喊著：「我是欠了你們潘家多少債！」李花盆的轉變，是透過證嚴上人的法，經由時間的加溫，把她被環境「硬化」的良善本質，慢慢地軟化了。

在劇中讓李花盆情緒崩潰的這場戲，也是令小叔心靈受傷而輕生的關鍵。飾演潘國賢的何豪傑如何「表現」肌肉萎縮症患者？何豪傑說，有些角色不是用「演出來」的，而是讓觀眾自然地相信；由於很難用造形或具體動作來表現，必須由肢體語言詮釋，因此揣摩角色的精神最為重要。

當時李花盆崩潰了，小叔的心情一方面自責且又心疼大嫂。他是叛逆少年，讓父兄操心最多，生病了還要拖累嫂嫂，連洗澡都要人幫忙，實在是太痛苦也太難堪了，才會對自己生而為人的價值全盤否定而尋短。何豪傑說，觀眾不只是看戲，而是融入劇情；演員要做的，就是生動自然的情感反應。戲劇是詮釋人間百態，演員的表現要自然得就像身邊就會遇到的人一樣，便可以讓觀眾接受。

人生的轉折

從純樸少女變成妖豔頭家娘，李花盆在接觸慈濟之前，幾乎是以補償的心態在過日子。她要穿得好、用得好，賺錢出人頭地，把童年困頓的記憶一一抹去。在李花盆的人生地圖中，「慈濟」就像是分水嶺，從此引領她重新找回做為人的本質與價值。

從十幾歲到演到中年，這些階段的轉折，連靜雯演起來很有戲也很過癮，戲稱自己罵起人來有女殺手的眼神，拍戲期間一整天的情緒都要非常緊繃。一早起床就要開始醞釀情緒，把自己處在隨時可以暴怒的狀態；不但每天忙得團團轉──吵架、罵人、生氣打小孩，遇到長子的叛逆期，親子的衝突簡直到了誇張的程度，這些戲碼也反覆在她生活中上演。連靜雯說，即使只是戲劇角色，演起來都很累，更何況本尊當時所承受的身心煎熬。直到花盆遇見了慈濟，就像高速行進的列車，轉過一個大彎之後速度變了，所能看見的風景也完全不一樣了。

花盆當年為了辦房子過戶的問題，透過地政事務所介紹認識簡代書，經由簡代書的引導而接觸慈濟。第一次參訪花蓮精舍時，花盆以為這只是普通的進香團，就如往常出門一樣打扮得花枝招展，一身露背裝和迷你裙，還化了大濃妝，自認是時髦女性的裝扮；沒想到，上了火車，只見車廂裡的人都穿得十分素雅，自己身在其中完全格格不入。她急忙跑到車上廁所卸妝，又向妹妹借外套穿；不過超短裙卻遮掩不了，只好一路尷尬萬分地到了花蓮。

彼此都是生命中的貴人

真正觸動花盆改變心念的，其實是聽證嚴上人講經開示。花盆自覺衣著誇張，不敢進精舍聽講，只能躲在門口聽。當她聽到上人說：「因為貪、就會痴」時，竟然一時又感動又羞愧地流下眼淚；原來，人生裡的諸種辛勞，只是起因於貪，就會蒙蔽了心眼，連好壞、對錯都分不清楚了。「這分明就是在說我啊！」花盆心想。

回程的火車上，花盆不斷地思索這十幾年來的生活：脾氣愈來愈壞，每搬一次家就丟一次家具，簽大家樂、玩股票，看到別人能賺到錢的事，她一項也不想錯過；以為自己是為了讓家人過更優渥的生活，其實是源自於自己的貪心啊！因為小時候太窮、太自卑，讓她誤以為只要有錢就有了一切；但如今有錢了，為何還是不快樂呢？這一念的改變，花盆讓賺錢的腳步慢下來，開始把心思放在經營家人的關係；最先感受到的，便是長期以來被視為出氣包的孩子。

李花盆師姊的故事訴說生命中的辛酸與甘苦在最困頓的時候力求上進也曾在最輝煌的時候迷失自己

民國八十一年，李花盆授證成為慈濟委員。在板橋體育場的幸福人生講座中，聽到台中「用鼓掌的手做環保」的故事，激發資深的陳師姊做環保的念頭，於是拜託會開車的花盆幫忙載回收品。

隔了二十年，花盆又開始「拾荒」了！這一次，她不是為了錢，也不覺得自卑；因為她清楚地知道，這些被視為垃圾的物資，經過妥善分類就可以賣錢，可以養活很多像她當年一樣貧窮的小孩！就像當年借錢給她交學費的同學葉慧玲一樣，花盆不僅要做自己生命中的貴人，也想做別人生命中的

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