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篇名: 老漢推車
作者: 大雄(哥)	日期: 2007.09.30　　天氣: 　心情:

就當音樂打上馬賽克吧？我並不認為穆索斯基和舒曼有什麼太直接的關聯，風格差很多。穆索斯基的展覽會之畫是許多人談到「標題」音樂歷史很喜歡舉的的例子，因為每一段都有畫面，每一段都有故事感，然後都由那個漫步的主題來串，就講一個人在逛畫展時所看到的，有點電影配樂的味道；舒曼則不同，他的音樂文學性很強，也多半由很多小段落組成，套句鋼琴家普萊亞的話，有一種馬賽克的趣味。沒錯啦，他也會說某段是在講什麼，而且有時會有音樂家的名字出現，告訴你又是哪個痞子出來了。但他的畫面感沒有穆索斯基那麼直接。
為何有些音樂家非常不喜歡自己的作品被套上標題，但像穆索斯基和舒曼卻常常把標題直接說白了呢？
這個可以談一下王國維在《人間詞話》裡頭講的：「詩詞中之意不能以題盡之也」，早期的詩經、古詩十九首、五代及北宋的詞都沒有題，就像看一幅很棒的山水畫，你就一定能說出它是那座山嗎？「詩有題而詩亡，詞有題而詞亡」，就是這個道理。
談談這個鋼琴音樂的本身吧。光聽音樂就覺得這個畫展充滿了詭異的氣氛，畫面豐富極了。
我在聽《波麗露》圓舞曲的旋律，還以為聽到安德魯洛依韋伯在《貓》裡頭的〈回憶〉。就是似曾相識的感覺啦，沒有誰抄誰的問題。
不喜歡聽音樂有其它的文字或故事來干擾我，那會影響我對音樂的判斷。音樂是很直接的，從耳朵直接進到你的腦子，在身體裡產生化學變化，你得相信自己的感覺。
若有人問敝下：你喜歡哪一段？
敝下：不告～訴你。
又說：神經病噢。
敝下：好啦好啦，就老牛拖車（Bydlo）那段啊！
又說：你是我這輩子見過最神經兮兮、最三八的人，老牛拖車和老漢推車有什麼關係，一個是牛一個是人，一個拖一個拉，有關係的只有車。
敝下：輕鬆一下嘛，人生幹嘛那麼嚴肅啊。
又說：要三八來三八呀，你都用老漢推車的姿勢做嗎？
敝下：問得好，還想問你怎麼定義老漢推車呢？
又說：基本上腳一定要落地，女方兩腳一定要往上抬、架在男方的肩上？喂！不是在談穆索斯基嗎…
推與拖，各有巧妙不同。哈！哈！哈！哈！哈！
回到老漢…不！，老牛拖車吧。那段音樂真的很精采。其實這段我也很喜歡，勝過結尾的基甫大城門那段。這一定要聽霍洛維茲的版本才行。

關於展覽會之畫
穆索斯基於一八七四年參觀已故好友哈特曼（Hartman）的紀念藝展，深受感動，以鋼琴寫下這首悼念歌曲，藝術評論家史塔索夫（Vladimir Stassov）並為此曲寫下每一段落的解說，後經法國作曲家拉威爾配器處理成管弦樂演奏的版本。

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